Postais Ilustrados

"Elle vendait des cartes postales"

2012-01-24T16:19:00.002Z

Quando o célebre ator e cantor Bourvil compôs em 1945 Les Crayons, uma das suas mais conhecidas canções, a popularidade do postal estava em declínio. Na canção, uma órfã tenta sem sucesso vender postais e lápis, que para os passantes não são mais do que "coisas banais".

When the famous singer Bourvil wrote in 1945 Les Crayons, one of his most well known songs, the popularity of postcards has started to decline. In the song, an orphan tries unsucessfully to sell postcards and pencils, which are regarded as "trivial things" by the crowd.

Apresentação / Presentation

2012-01-17T12:58:00.002Z

Realiza-se na próxima segunda feira, dia 23 de janeiro, na Biblioteca Lúcio Craveiro da Silva, em Braga, o lançamento da obra Portugal Ilustrado em Postais. A apresentação está agendada para as 18h00 e estará a cargo de Henrique Barreto Nunes, ex-diretor da Biblioteca Pública de Braga e atual vice-presidente do Conselho Cultural da Universidade do Minho.

The Communication and Society Research Centre presents Portugal Ilustrado em Postais next Monday, January, 23rd, at Biblioteca Lúcio Craveiro. The presentation is scheduled to 18h00 and will be led by Henrique Barreto Nunes, former director of Biblioteca Pública de Braga and current vice-president of University of Minho Cultural Council.

A arte da publicidade no Museu Berardo The art of advertising in Berardo Museum

2012-01-05T10:01:00.008Z

Tal como os cartazes, os postais ilustrados foram célebres veículos de propaganda durante as duas guerras. Um século depois da sua idade de ouro, eles ainda são conhecidos instrumentos de publicidade: desta vez, estão ao serviço do Museu Berardo, em Lisboa, que pôs ao dispor dos visitantes da exposição A Arte da Guerra postais selados e um marco do correio para que se partilhe com os mais próximos um postal anunciando a mostra de cartazes propagandísticos da II Guerra Mundial. A exposição estará aberta até 8 de Fevereiro.

Picture postcards were, like posters, popular propaganda media during the two wars. One century after their golden age, they're still a well-known advertising tool: this time, they are used by Berardo Museum, in Lisbon, which offers to the visitors of the exhibition The art of war stamped postcards and a mail box in order to share with friends and relatives postcards announcing the show of the 2^nd War propaganda posters. The exhibition will remain open until the 8^th February.

Portugal ilustrado em Postais / Portugal pictured in postcards

2011-12-28T11:52:00.003Z

O Centro de Estudos de Comunicação e Sociedade da Universidade do Minho acaba de lançar um conjunto de seis brochuras que dão a conhecer parte de ‘Portugal ilustrado em Postais’. A obra está reunida numa caixa de arquivo e resulta de um projecto de investigação financiado pela Fundação para a Ciência e a Tecnologia. Com o objectivo de reflectir sobre a cultura visual contemporânea a partir do postal ilustrado, este projecto procurou analisar o contributo do cartão postal para a história dos media modernos.

Meios de correspondência de registo breve, económicos, ligeiros, graciosos, os postais ilustrados constituíram um dos mais significativos suportes de circulação de imagens. Fixaram (ou fixam ainda) retratos de cidades, de gentes, de monumentos e de objectos de arte, estando intimamente ligados à definição do imaginário popular.

Nesta colectânea, os investigadores analisam a imagem construída e divulgada pelos postais ilustrados ao longo dos anos relativamente a cinco cidades portuguesas – Bragança, Viana do Castelo, Braga, Viseu e Portalegre. Os booklets reunidos nesta obra são, na verdade, apontamentos sumários da imagem destas cidades ao espelho dos postais, num formato que repete, de algum modo, o jeito dos próprios bilhetes-postais: são brochuras breves, regionalizadas, ilustradas, coloridas, que mantêm o perfil ágil e afectuoso do objecto coleccionável.

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The Communication and Society Research Centre, University of Minho, has just published a set of six booklets that shows part of 'Portugal pictured in Postcards'. The work is brought together in a box and is the result of a research project funded by the Foundation for Science and Technology. In order to reflect on contemporary visual culture from the postcard perspective, the project sought to analyze the contribution of the postcard to the history of modern media.

Means of correspondence in brief register, economic, light, graceful, the picture postcards were one of the most significant supports for image circulation. They fixed (or are still fixing) portraits of cities, people, monuments and works of art, being intimately linked to the development of the popular imaginary.

In this collection, researchers analyze the image constructed and disseminated by many postcards over the years for five Portuguese cities - Bragança, Viana do Castelo, Braga, Viseu and Portalegre. The booklets are, in fact, the summary notes of the image these cities mirrow in postcards, in a format that repeats in some sense the own way of postcards: they are brief booklets, regionalized, illustrated, colored, having the profile of the affective collectable object.

Porto em bilhetes postais / Porto in picture postcards

2011-12-27T08:58:00.003Z

Está em exibição, desde o dia 05, no Palacete dos Viscondes de Balsemão, no Porto, uma exposição sobre imagens da cidade em bilhetes postais. Da Praça de Carlos Alberto à Cordoaria, esta exposição - que estará patente até 31 de Janeiro - mostra lugares emblemáticos do Porto, como a Praça dos Leões ou o Carmo nos tons sépia que bem caracterizam a época de ouro dos postais ilustrados.

It is now showing, since December 5, in Palacete dos Viscondes de Balsemão in Porto, an exhibition of images of the city on postcards. From Carlos Alberto's Square to Cordoaria, this exhibition - which will be open until January 31 - shows the emblematic places of Porto, as Praça dos Leões or Carmo in sepia tones, very typical of the picture postcards' golden age.

Enviar postais através de um Smartphone / Picture postcards mail through Smartphone

2011-10-11T12:36:00.008+01:00

Aí está um vídeo em grande detalhe sobre as potencialidades do Smartphone para enviar postais. Diz o instrutor que é divertido. Talvez não tanto quanto era escrevê-lo e tocá-lo de verdade...

Here it is a video in detail on the potentialities Smartphone has to send postcards. The instructor says that it is funny. Maybe not so much as it was really writing and touching them...

A originalidade inspirada em postais / Originality inspired in postcards

2011-07-01T15:48:00.004+01:00

Uma marca de carteiras criou para a colecção de Primavera / Verão do próximo ano uma linha de carteiras inspiradas em postais ilustrados. O que se pode fazer a partir de postais!

Fonte da imagem / Image source: http://thehypebr.com/festyle/jack-spade-postcard-wallets-sprinsummer-2012/

A brand of wallets created for the Sprint/Summer of the next year collection a line of wallets inspired in picture postcards. What people can do with postcards!

Identidade histórica e postais / Historic identity and postcards

2011-06-12T07:59:00.003+01:00

Está patente até 30 de Junho, no Museu do Ciclismo, nas Caldas da Raínha, uma exposição intitulada 'Caldas da Raínha - identidade histórica à luz do bilhete-postal ilustrado'. A exibição reúne 24 painéis com imagens ampliadas, assim como várias centenas de postais. »» Ler mais ««

It is open until June 30 at the Museum of Cycling in Caldas da Rainha, an exhibition entitled 'Caldas da Rainha - historical identity in the light of picture postcards'. The exhibition brings together 24 panels with enlarged images, as well as several hundred postcards. »Read more««

Foz do Arelho em postais / Foz do Arelho in picture postcards

2011-06-12T07:43:00.004+01:00

É inaugurada hoje, na Figueira da Foz, uma exposição de postais ilustrados. Intitulada 'A Foz do Arelho desde há 100 anos', a primeira mostra de bilhetes-postais na região exibe, no Posto de Turismo (escola Francisco Almeida Grandela) cartões de colecções privadas (de Fernando Horta, Diamantino Fernandes e Miguel Chaby). A exposição, que assinala o segundo aniversário da elevação da Foz do Arelho a Vila, vai estar patente até ao dia 31 de Agosto.

It will be opened today in Figueira da Foz an exhibition of picture postcards. Entitled "Foz do Arelho for over 100 years', the first show of postcards in the region exhibits at the Tourist Office (school Grandela Francisco Almeida) cards from private collections (from Fernando Horta, Miguel Fernandes and Diamond Chaby). The exhibition, marking the second anniversary of the designation of Foz Arelho as Village, will be open until August 31.

Postal comemorativo / Commemorative postcard

2011-04-21T00:51:00.004+01:00

Os CTT acabam de lançar um postal comemorativo do aniversário do Ascensor da Calçada do Lavra, que completou há dois dias 127 anos. Não é a primeira vez que os CTT se associam à Carris para celebrar aniversários de transportes. Assim foram assinalados pelo menos o centenário do Eléctrico, em 2001, e o centenário do Elevador de Santa Justa, em 2002.

De acordo com os CTT, «o bilhete-postal, da autoria do designer Francisco Galamba, tem uma tiragem de 15 mil exemplares e está à venda, pelo preço de €0,32, nas Estações de Correio».

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The Portuguese Post Office has just launched a commemorative postcard for the anniversary of Ascensor da Calçada do Lavra (Lisbon), which completed two days ago 127 years. It is not the first time that the Portuguese Post is associated with Carris transports to celebrate birthdays. At least, two other anniversaries were celebrated with official postcards: the centenary of the Tram in 2001 and the centennary of the Santa Justa Elevator in 2002.

According to the Portuguese Post, "the postcard, designed by the designer Galamba Francisco, has a circulation of 15,000 copies and is for sale at a price of € 0.32, at Post Offices. "

That Postcard - Frankie & The heartstrings

2011-04-11T17:11:00.005+01:00

Quando a música serve de postal ilustrado...

When music works as a picture postcard...

Moda vintage em postais / Vintage fashion in postcards

2011-02-08T23:27:00.006Z

Os postais ilustrados nasceram em certo sentido para satisfazer os caprichos da moda. Na verdade, eles contribuiram francamente para a valorização simbólica do vestuário e dos acessórios, consagrando a moda como um fenómeno de massas. Hoje já não são propriamente a montra de mensagens de correspondência interpessoal, mas os postais continuam a ser um dos formatos de 'afixação' de imagens de moda.

Como forma de publicitar um trabalho de design de vestuário e acessórios, alguns alunos do curso de Design e Marketing de Moda da Universidade do Minho produziram uma série de seis postais alusiva a uma criação vintage inspirada nas artes artesanais do Norte de Portugal. O resultado é mais um contributo informal para o repertório visual do século XXI.

Picture postcards were in a certain sense born to satisfy the caprices of fashion. In fact, they contributed to the symbolic valorization of clothes and acessories, consecrating fashion as a phenomenon of masses. Today they are not the show window of messages for interpersonal correspondence anymore, but postcards are still one of the most appropriate formats of posting fashion images.

As a way of publicizing a work of clothes and acessories design, some students of Design and Marketing of Fashion graduation produced a series of six postcards allusive to a vintage creation inspired in the handcraft arts from the North of Portugal. The result is an informal contribution to the visual repertoire of the 21st century.

o postal ilustrado e o sentimento de partilha

2011-01-25T16:21:00.003Z

Caído nas malhas do nosso observatório, mais um voluntarismo cibernáutico do postal ilustrado...

Our observatory has detected, another cybernautic initiative with the postcard ...
"Procurem a vossa terra e vejam como ela era nos outros tempos…"
Look at your land and see how it was in other times...

http://www.prof2000.pt/users/avcultur/postais/Postais_ilustrados.htm

O projecto do Postal Eduardiano - The Edwardian Postcard Project

2011-01-17T14:45:00.007Z

O projecto de investigação britânico, liderado por Julia Gillen e Nigel Hall das Universidades de Lancaster e Manchester, que analisa os postais como uma tecnologia multimodal comparável ao twitter (já divulgado aqui), abriu um site dedicado ao projecto, onde, entre outros conteúdos, disponibiliza uma lista bibliográfica referente à temática dos postais e publica um paper intitulado The Edwardian postcard: a revolutionary moment in rapid multimodal communications.

The British research project, coordinated by Julia Gillen and Nigel Hall from the University of Lancaster and Manchester, which analyses postcards as a multimodal technology similar to twitter (we've talked about it here), has opened a site dedicated to this project, where they present a bibliographic list about postcard studies, and publish a paper: The Edwardian postcard: a revolutionary moment in rapid multimodal communications.

2011-01-14T15:16:00.002Z

Estará em exibição a partir de hoje e até ao dia 19 de Fevereiro, na White Cube Mason's Yard, em Londres, a exposição «The urethra postcard art of Gilbert & George». Nesta exposição, estão expostos 155 dos 564 trabalhos preparados pelos artistas. De acordo com o site da galeria, nesta exposição, Gilbert & George, que fizeram a primeira exposição sobre postais em 1972, «descrevem o mundo moderno e a sociedade sexual que está encoberta ou marginalizada.» Os temas destes trabalhos passam pela prostituição e pelas doenças sexualmente transmissíveis.

It will be on show from today and till February 19, at the White Cube Mason's Yard, in London, the exhibition «The urethra postcard art of Gilbert & George». In this exhibition, there will be 155 of the 564 works prepared by the artists. According to the gallery website, in this exhibition, Gilbert & George, who made their first exhibition on postcards in 1972, «describe both a modern urban world and a sexual society that is covert or marginalised.» Prostitution and sexually transmitted diseases are the themes of these works.

2011-01-14T12:31:00.005Z

Na edição do último trimestre de 2010 da revista Noesis (editada pelo Ministério da Educação), Maria da Luz Correia, membro deste blogue, assina um texto intitulado «Os postais têm mais de duas faces...». Numa rápida incursão pela história do postal, a autora faz inclusive sugestões de actividades pedagógicas que tomam um postal comemorativo da primeira República como pretexto de análise de imagem.

In Noesis journal last edition (edited by the portuguese Ministry of Education), Maria da Luz Correia, member of this blogue signs an article entitled »Postcards have more than two faces...». Within a quickly incursion through the history of postcards, the author makes suggestions for pedagogical activities that take a commemorative postcard from the first Republic as a pretext of image analysis.

Postais ilustrados do mundo / Picture postcards of the world

2010-12-28T09:22:00.004Z

Parece que acaba de ser criado um novo blogue português dedicado aos postais ilustrados. O autor diz querer mostrar a sua colecção de postais do mundo, indicando inclusive um endereço para onde se pode enviar-lhe postais.

It seems that a new portuguese weblogue on picture postcards was recently created. The author says he wants to show his collection of postcards of the world, having inclusively indicated an address to receive postcards from cyber-readers.

Os postais tomam hoje conta da imagem da Google

2010-12-23T14:27:00.002Z

Entre o mês de Agosto dos postais, das férias e das viagens, e o mês de Dezembro dos postais de Natal, qual é afinal o mês dos postais ilustrados?!

Living Christmas Cards

2010-12-13T11:38:00.003Z

Fazer postais de Natal a partir de imagens emitidas pela Internet em tempo real. O projecto é curioso e original. Foi criado pela Agência Aketam Holst, na Suécia, e oferece a possibilidade de criar postais únicos a partir de um cenário real. Das 9h00 às 20h00 (horário sueco), estão 4 câmaras disponíveis, a partir das quais se podem tirar fotografias. O ângulo é sempre o mesmo, mas o cenário muda por causa da luz do dia e dos animais e pessoas que se movimentam neste espaço. O custo de impressão e envio de cada postal ronda os 2,25 dólares. Vale a pena espreitar.

To create Christmas Cards from real images broadcasted by Internet in real time. The project is curious and original. It was created by Aketam Holst Agency, in Sweden, and offers the possibility of creating unique postcards from a real scenario. From 9 a.m. to 8 p.m. (swedish time), there are 4 cameras available, from which it is possible to take photos. The angle is always the same, but the scenario changes due to the sunlight and the movement of animals and people. Printing and sending each postcard costs about 2,25 €. It's worth seeing.

Postais, Cartões de Boas Bestas e Calendários de Advento - Postcards, Greeting Cards and Advent Calendars

2010-11-24T11:04:00.003Z

Cartão com Calendário de Advento de Singapura editado por One Green Bee Designs

Singapore Advent Calendar Card published by One Green Bee Designs

O postal, que tantas vezes retrata uma cidade, é algumas vezes distinguido do cartão de boas festas: em inglês, referimo-nos ao "postcard" e ao "greeting card"; em francês, distinguimos a "carte postale" e a "carte de voeux". Mas a verdade é que estes formatos que igualmente se baseiam na correspondência ilustrada são bastante aparentados.

O calendário de advento, um calendário com motivos decorativos que conta os dias que antecedem o Natal e que é muitas vezes trocado pelo correio, aparece, como os cartões de Natal, no séc. XIX. Ambos têm uma origem religiosa inserindo-se de modo geral na tradição cristã: no caso do calendário, a sua história começa particularmente com o luteranismo alemão. Os calendários de Advento podem ou não ter uma iconografia religiosa, podem ser criados em diferentes dimensões e formatos, sendo normalmente dotados de uma dimensão lúdica e incluídos no universo dos brinquedos. Compõem-se normalmente de várias janelas que vão sendo abertas cada dia. Atrás de cada janela pode haver chocolates e outros pequenos presentes, um poema, uma frase ou um desenho, como no calendário desenhado pela One Green Bee Designs.

Neste calendário-cartão-postal de Advento, vendido pelo One Green Bee Designs com um envelope branco, contam-se os dias até ao Natal, deixam-se os votos de uma boa quadra natalícia, e, como num postal ilustrado tradicional, aproveita-se ainda para mostrar um pouco da cidade de onde eventualmente enviamos o postal : é que atrás de cada janela, há um símbolo de Singapura.

The postcard, which often depicts a city, is sometimes contrasted with the greeting card; in French, we’ve the same difference: we refer to the “carte postale” (for a postcard) and to the “carte de voeux” (for a greeting card). But the true is that these two formats are close.

The advent calendar, a calendar with decorative motifs that counts the days of Advent in anticipation of Christmas and that is often exchanged by mail, appears in the XIXth century, as well as the greeting cards. Both have religious origins being part of the Christian tradition: the history of advent calendar is, by the way, particularly related to German Lutheranism. The Advent Calendars may have a religious or a secular content. They’ve different dimensions and formats, possessing often a playful dimension and being included in the toys universe. Many advent calendars are composed of "windows", one of which is opened every day during Advent. Behind each window, there are chocolates or other small gifts, a poem, a sentence, or a drawing, as in the calendar designed by One Green Bee Designs.

In this Advent calendar-greetingcard-postcard, which comes with a white envelope, we can count the days before Christmas, we can leave our Happy Holidays message, and as in the traditional picture postcards, we have also the opportunity of showing details of the city from where we mail the postcard: behind each window, there are Singapore symbols.

Postais para aprender design gráfico / Postcards to learn graphic design

2010-11-23T11:17:00.006Z

Foi inaugurada este domingo, em Barcelos, uma exposição de postais ilustrados criados por estudantes de Design Gráfico do Instituto Politécnico do Vale do Ave. A iniciativa resulta de um trabalho da Unidade Curricular de Metodologia de Trabalho do Designer no âmbito da qual os estudantes foram desafiados a criar postais turísticos de Barcelos. A exposição, patente no Posto de Turismo de Barcelos, pode ser visitada até ao dia 10 de Dezembro.

An exhibition of picture postcards created by students of Graphic Design at Instituto Politécnico do Vale do Ave was opened last Sunday, in Barcelos. The initiative results of a work for the Methodology of Designer's Work Curricular Unit in the scope of which students were asked to create touristic postcards of Barcelos. The exhibition, open to the public at the Tourism Office of Barcelos, may be visited till 10th December.

Sugestões para criar postais de Natal / Suggestions to create Christmas postcards

2010-11-22T08:32:00.002Z

Para aqueles que tiverem tempo e quiserem fazer uma espécie de trabalhos manuais electrónicos, eis um conjunto de instruções sobre como usar o Photoshop para criar postais de Natal: aqui

For those who have time and want do do a kind of electronic handicraft, here there is a set of instructions about how to use Photoshop to create Christmas postcards: here

O verso de um postal para deixar recados... - Postcard's back for leaving messages...

2010-11-15T21:49:00.008Z

Se acreditarmos que cada vez menos se escrevem, selam e carimbam postais, podemos então supor que o verso do postal é progressivamente recuperado enquanto forma decorativa de suportes e objectos diversos. Além desta tradicional imagem - um rectângulo branco divido com espaço para selo e para o endereço do destinatário - se adaptar a exercícios gráficos presentes noutros postais (referidos aqui ou aqui), também serve de ideia para o design deste memory pad, um objecto de cerâmica branca que permite deixar mensagens pessoais, apontar notas...

If we believe that we write and stamp less and less postcards, we can suppose the postcard's back is progressively reused as a decorative form for different supports and objects. This traditional image - a blank and divided rectangle with room for the stamp and for the receiver's address - besides serving graphic exercises in other postcards (mentioned here and here), serves also as an idea for the design of this memory pad, which is a white ceramic object allowing to write personal messages, taking notes...

A história dos media em postais ilustrados / Media history in picture postcards

2010-11-11T22:23:00.006Z

Em Março deste ano, a equipa de investigação do projecto que sustenta este blogue lançou um concurso convidando estudantes de universidades portuguesas a criar uma série de seis postais alusivos à história dos media. Os vencedores foram premiados especialmente pela criatividade e pela qualidade gráfica dos materiais produzidos. Chamam-se Ana Patrícia Silveira e Abílio Diz, estudantes na Universidade do Minho.

On March 2010, the research team of the project that supports this weblog launched a competition inviting students from portuguese universities to create a series of six postcards on the history of media. The winers were awarded especially for the creativity and the graphic quality of the produced materials. Their names are Ana Patrícia Silveira and Abílio Diz, students at University of Minho.

PostSecret PT, Simply Postcards, RCA Secret 2010: Postcards and New Technologies

2010-11-02T13:55:00.011Z

PostSecret, RCA Secret, Simply Postcards... Estes títulos em língua inglesa, cuja sonoridade é até por acaso entre eles semelhante, poderiam fazer objecto de três diferentes posts. São, com efeito, três notícias. A versão portuguesa do Postsecret, anunciada aqui, já publicou as imagens dos seus primeiros segredos. O RCA Secret, venda anual de postais anónimos pintados por artistas contemporâneos mencionado neste blogue várias vezes (por exemplo, aqui), prepara-se para no próximo dia 12 de Novembro abrir, aquela que, segundo as nossas contas, é já a sua 16ª edição (a página oficial e a página Facebook podem ser consultadas e os colaboradores anunciados vão de Peter Blake a Mike Leigh). Por outro lado, o Iphone, depois de ter popularizado os postais virtuais com o serviço Postman, prepara-se agora para reabilitar os postais reais, com uma aplicação chamada Simply Postcards, que permite criar digitalmente um postal e ordenar a sua impressão e o seu envio pelo correio através do telemóvel.

O que têm então estas novidades em comum? Estas três práticas – o envio de postais secretos e a sua publicação semanal num weblogue, a exposição e venda de postais criados por artistas contemporâneos realizada in situ mas também on-line, e ainda o programa concebido pela Apple que combina as funcionalidades de um smartphone com o envio tradicional do postal – mostram igualmente o modo como o postal está a ser adaptado ao actual contexto tecnológico e à paisagem de novos media.

PostSecret, RCA Secret, Simply Postcards... These titles in English language, whose sonorities are by chance quite similar, could be the subject of different three posts... In fact, we've here three different news. The Portuguese version of Postsecret (mentioned here) has already published the pictures of its first secrets. The RCA Secret, annual sale of anonymous postcards painted by contemporary artists often mentioned in this blog (here, for example) will open its 16^th edition the next 12th November (the official site and Facebook page are already available and the contributors announced are Peter Blake, Mike Leigh...). Finally, the Iphone, after having popularized virtual postcards with the Postman service, is now ready to rehabilitate real postcards, with a new application called Simply Postcards, which allows you to digitally create postcards, to order their printing and mailling through the cellphone.

So, what do these news have in common? These three practices – the mailing of secret postcards and their weekly publication in a weblog, the exhibition of postcards created by contemporary artists which takes place in situ but also on-line, and finally the program conceived by Apple which combines the functionalities of a smartphone with the traditional postcard mailing – show the way postcard has been being adapted to the technological context and to the new media landscape.

Exposição Internacional de Postais em Nova Iorque / International Postcard Show in New York

2010-10-28T08:50:00.005+01:00

Realiza-se, no Hotel New Yorker, em Nova Iorque, entre os dias 12 e 14 de Novembro, um salão internacional de postais ilustrados, organizado pelo Metropolitan Postcard Club da cidade. Mais de dois milhões de postais vão estar em exibição e à venda, categorizados por tema e localização. Durante esta 'feira' estará ainda em exibição uma exposição temática alusiva aos postais que ilustram os 'New York's Hometown Heroes'. O clube promotor do evento foi criado em 1946 e é a mais antiga associação com actividade contínua sobre postais ilustrados nos EUA.

An International Postcard Show will be held at Hotel New Yorker, in New York, between November 12th and 14th. The event is organized by the Metropolitan Postcard Club of New York City. More than 2 millions of postcards will be exhibited and available for sale, categorized by subject and location. During this show there will be a thematic exhibition on postcards depicting the 'New York's Hometown Heroes'. The promotor club of this event was created in 1946 and it is the oldest continuously-run postcard club in USA.

Postais e Política / Postcards and Politics

2010-10-08T14:27:00.007+01:00

Tendo sido muito expressivos no início do século XX, os postais ilustrados tiveram um papel particularmente relevante no processo de implementação da República em Portugal. São conhecidos inúmeros exemplares reproduzindo imagens alusivas à agitação política da época. Uma selecção destes postais foi recentemente editada num livro intitulado Os postais da primeira República. A obra, da autoria de António Ventura, vai ser lançada no dia 15 de Outubro no quadro da palestra 'O Bilhete-Postal Ilustrado e a Política'. Promovida no quadro das comemorações do Centenário da República, esta iniciativa realiza-se no Museu da Tapeçaria de Portalegre.

Picture postcards were very expressive in the begining of the 20th century and played a particularly relevant role in the process of the implementation of the Republic in Portugal. Many copies reproducing images allusive to the political agitation of that period are known. A sellection of these postcards was recently edited in a book entitled Os postais da primeira República [Postcards from the first Republic]. The book, organized by Antonio Ventura, will be presented at 15th October during a conference on Picture Postcard and Politics. Promoted in the scope of the celebration of the Republic Centenary, this initiative will take place at Museu da Tapeçaria in Portalegre.

Postsecret com endereço português - Postsecret with Portuguese address

2010-10-01T18:29:00.006+01:00

Quem quiser enviar anonimamente os seus segredos, já tem, desde a passada terça-feira, uma morada portuguesa para o fazer: Apartado 52 Cova da Piedade 2806-801 Almada Portugal. O PostSecret, projecto de arte contemporânea criado por Frank Warren em 2004 e referido aqui, que consiste na recepção de postais criados e enviados por anónimos que confessam publicamente os seus segredos, ganhou uma versão lusitana. Além da morada geográfica que já não é a do Frank Warren, há um blogue destinado às confidências ilustradas em língua portuguesa, um novo endereço electrónico e uma página Facebook.

Anyone who wants to send his secrets anonymously, has, since last Tuesday, a Portuguese address in order to do it: Apartado 52 Cova da Piedade 2806-801 Almada Portugal. The PostSecret, a contemporary art project created by Frank Warren in 2004 and mentioned here, which consists in the reception of postcards created and sent by anonymous people who confess publicly their secrets, has now a Portuguese version. Besides the geographic address, which is not Frank Warren's anymore, there's a blog for the top secret and illustrated messages in Portuguese Language, a new e-mail and a Facebook page.

"Serão os postais uma coisa do passado?/ Are greeting cards a thing of the past?"

2010-09-29T21:12:00.002+01:00

Daniel Hamermesh escreve hoje no New York Times um apontamento curioso sobre bilhetes-postais. O breve texto publicado na secção de opinião questiona sobretudo se os postais são coisa do passado. Para além da leitura do texto, sugere-se também a leitura dos comentários dos leitores.

Daniel Hamermesh writes today in New York Times an interesting note on greeting cards. The brief text published in the opinion section questions mainly if greeting cards are a thing of the past. Besides the reading of this text, we also suggest the reading of readers comments on the topic.

Lugares menos prováveis / Less probable places

2010-09-29T12:20:00.007+01:00

É possível que se tenha dos postais ilustrados uma certa ideia de centralização dos interesses nas principais cidades de um país. Há, no entanto, alguns exemplares de locais menos prováveis (apesar de igualmente interessantes turisticamente), como Vidago. É, na verdade, a pretexto de postais ilustrados de Vidago que se escrevem no blogue 'Meu Vidago' algumas notas de história e da vida quotidiana de uma destas terras aparentemente menos visívies. Eis, pois, uma sugestão para uma viagem pelas terras de alguém! http://vidagoimagens.blogspot.com

Postal de Vidago, da empresa 'Águas de Vidago'

Postcard from Vidago, from the enterprise 'Águas de Vidago'

It is possible that we have from picture postcards an idea of centralization of interests in only the principal cities of a country. There is however some copies of postcards from less probable villages (although its similar touristic interest) like Vidago. It is, in truth, taking Vidago picture postcards as a pretext that some notes on the history and daily life of one of these aparently less visible villages are published in the blog 'Meu Vidago'. There it is the suggestion for a kind of travel thought the village of someone! http://vidagoimagens.blogspot.com/

Envia-me uma história! , Send me a story!

2010-09-05T13:31:00.001+01:00

A descrição dada a Les Évadés du Musée, última história para enviar publicada este ano pelas edições Zinc, é clara: "um destinatário, sete postais, sete capítulos". Ou seja: dentro de uma bolsa de cartão, há sete postais ilustrados, cujas imagens são alusivas aos respectivos capítulos da história; estes estão inscritos no verso dos postais, no qual há apenas espaço livre para a morada do destinatário e para uma eventual assinatura do remetente. A criação editorial desta chancela francesa, que mistura o formato epistolar com o género policial e roman noir, não data, no entanto, deste ano e Les Évadés du Musée é um dos quatro contos postais já publicados desde 2004 (a colecção Polars Postaux pode ser consultada na íntegra aqui). O sucesso destes thrillers "com entrega ao domícilio", entre os quais já há dois títulos esgotados, muito se deve à função de prenda tão frequentemente associada ao postal. Ir recebendo uma história ao ritmo contingente do remetente e da circulação postal fará, sem dúvida, o destinatário reconhecer a surpresa, a vivacidade, e o diálogo que são próprios à prenda.

The description given to Les Évadés du Musée, the last postal story published this year by Zinc Publisher is quite meaningful: "one receiver, seven postcards, seven chapters". That is: inside a card bag there are seven picture postcards, whose images illustrate each chapter of the novel, which is inscribed in the back of the postcard. There's only some space for the receiver's address and, eventually, for the sender's signature. The creation of this French publisher, which mixes an epistolary format with the crime fiction and the roman noir, is not new: Les Évadés du Musée is one of the four postal novels already published since 2004 (the collection Polars Postaux is completely presented here). The success of these "home delivered" thrillers (some titles are already out of stock), is due to the function of gift so often associated with postcards. Receiving a story with the contingent rhythm of the sender and of the mail circulation must make the receiver recognize the surprise, the vivacity and the dialogue, that often define a gift.

Postais de Maputo (Luis Abélard)

2010-09-02T19:40:00.006+01:00

Luís Abélard, consagrado fotógrafo Moçambicano que se recusava a "fotografar pobreza e miséria", um Amigo que tive ainda a sorte de fazer, enviava regularmente através da rede da "Net" aos amigos aquilo que chamava "Postais de Maputo". Neste "postal ilustrado", em auto-retrato, aparece junto a uma sua panorâmica da cidade cuja fotografia está à entrada do aeoroporto de Mavalane. Eis-nos uma vez mais perante o conceito de postal a mobilizar o fotógrafo, a cidade e os afectos.
No dia 23 de Setembro, em princípio, será lançado o seu último álbum de fotografias. Um Livro que aborda o trabalho e a vida de alguns dos mais reconhecidos artistas plásticos Moçambicanos da actualidade.
Luís, um abraço e até um dia.

Luís Abélard is a famous Mozambican photographer who refused to "shoot poverty and misery," a friend who still had the luck to do, regularly sent to friends via internet, what he called "Postcards from Maputo". In this "postcard" in self-portrait appears alongside a picture of the city whose photograph is on the doorstep of the Mavalane airport. Once again we have an example in the concept of postcard mobilize the photographer, the city and friendship.
On September 23, probably, will launch his latest album. A book that discusses the work and lives of some of the most famous Mozambican artists of today.
Louis, see you soon.

Postais entre comunicação, publicidade e cinema - Postcards between communication, advertising and cinema

2010-07-26T09:27:00.018+01:00

Verso do postal publicitário da exposição Tournages na Cinemateca Francesa, editado pela Cart'Com – Verso of the advertising postcard of the exhibition Tournages in the Cinémathèque Française, published by Cart'Com

Caixa de correio “gratuita” na Cinemateca Francesa, “Free” Mailbox in the Cinémathèque Française

A relação do cinema com o postal é quase tão antiga quanto a sua relação com o poster. Ambos os suportes de reprodução servem para divulgar os filmes em cartaz. È verdade que o poster cinematográfico, exposto na fachada dos cinemas e vendido nas lojas e livrarias de cinéfilos, se inscreve numa tradição ainda mais forte: a expressão "filmes em cartaz" é esclarecedora quanto à proximidade da sétima arte com o formato do poster.

Mas o postal foi desde cedo adoptado como miniatura do poster: hoje, nos tempos do dvd e das imagens electrónicas, é ainda assim que o postal é usado, como foi referido aqui. Nas últimas décadas, o hábito foi avivado pelo advento dos postais publicitários gratuitos, que sistematicamente oferecem o cartão duplo de 10cm*15cm aos cinéfilos que, por exemplo, desejam conservar um "souvenir" material do filme que acabaram de ver. A Cinemateca Francesa é uma das muitas instituições de cultura a juntar cinema e postais, e muito particularmente cinema e postais gratuitos; nomeadamente fê-lo no âmbito da sua última exposição temporária Tournages, que termina no próximo dia 1 de Agosto. Esta campanha não se limitou, no entanto, como habitualmente, a oferecer o suporte - editado neste caso pela Cartcom, a pioneira empresa de postais publicitários em França - mas encarregou-se igualmente do envio. Quem quer que visite esta exposição de fotografia das rodagens e dos estúdios de Hollywood, Paris e Berlim durante as primeiras décadas do século XX poderá não só guardar o postal que reproduz o cartaz da exposição, mas também enviá-lo gratuitamente (com algumas palavras e a quem desejar) a partir da Cinemateca.

The relationship between cinema and postcards is almost as ancient as the relationship between cinema and posters. Both media serve to divulge movies, which are being showed. We admit that movies posters, exposed in the facade of cinemas and sold in shops and bookshops for cinephiles, are part of a stronger tradition. Although, postcards have been adopted as miniature posters: today, in the time of dvd and digital pictures, postcards are still used in this way, as it has been commented on here. In the last decades, the trend has been vivified by the emergence of advertising postcards that systematically offer a 10cm*15cm double card for cinephiles who want to have a souvenir of the film they have just watched. The French Cinématèque is one among several cultural institutions, which joins cinema and postcards, and particularly cinema and free postcards; namely they have showcased this concept at the temporary exhibition Tournages, which will be open to the public until the 1^st of August. This campaign has not only offered the postcards – published by CartCom, a pioneer freecards publisher in France - but provided also the stamp, for free. The visitors of this photography exhibition about movies shootings in Hollywood, Berlin and Paris from the first decades of XXth century are not only able to keep the postcard with the reproduction of the poster announcing the exhibition, but also to post it in the Cinémathèque for free.

Posting cards, posting images

2010-07-18T14:21:00.004+01:00

The team of this weblogue will present tomorrow, July 19th, a special panel of interventions at the IAMCR Conference, that starts today.

«Portraits of culture: picture postcards' role within a market of intangible assets»

Madalena Oliveira and Marlene Pereira

«The creative role of cliché in postcard's photography: critical reading of landscapes»

Helena Pires and Miguel Bandeira

«Postal art in the time of electronic media»

Albertino Gonçalves and Maria da Luz Correia

«Postcards in the history of visual arts of the 20th century»

Moisés Martins and José Bragança de Miranda

Como enviar um postal no Second Life? - How to send a postcard in Second Life?

2010-07-09T09:01:00.006+01:00

Bolsa de Investigação / Research grant

2010-07-08T18:22:00.003+01:00

O projecto de investigação que edita este blogue abriu concurso para a contratação de um Bolseiro para o Outono de 2010. A Bolsa terá a duração de três meses e início previsto em 15 de Setembro próximo.

Os candidatos deverão ter formação em Ciências da Comunicação e demonstrar as seguintes competências:
- bons conhecimentos de informática, especificamente no que concerne a tratamento de imagem, paginação e gestão de bases de dados;
- domínio de metodologias de análise de imagem;
- domínio da língua inglesa;
- de preferência, experiência prévia de integração em projectos de investigação.

O período de candidatura termina a 14 de Julho de 2010. Para mais informações, ler por favor o anúncio publicado no Portal Eracareers.

The research project that edits this blog lauched a competition for a grant for the Autumn of 2010. The grant will be for 3 months and it will start at 15th September.
Candidates should have a degree in Communication Sciences and demonstrate the following competences:

- Good knowledge of computing, especially in what concerns editing image, editing layouts and managing data base.
- Some expertise in methodologies of visual analysis;
- To have command of the English language
- Preferably, previous experience in terms of research projects.

The deadline to apply is 14th July 2010. For further information, please read the published announcement in Eracareers Website.

Texturas / Textures

2010-06-07T12:04:00.006+01:00

A história do postal como arte gráfica está marcada por uma grande versatilidade dos formatos convencionais a diversas texturas. Já aqui anotámos o toque de cortiça (aqui e aqui), de tecidos (aqui)e de materiais esponjosos (aqui) que pontual e originalmente serviram este suporte de comunicação. No avesso desta plasticidade, descobrimos também a prestabilidade do postal para a composição de trabalhos criativos. Trabalhado manualmente, este cesto resulta do recorte, montagem e costura de postais que, tendo eventualmente ilustrado palavras, aqui ilustram sobretudo a habilidade das mãos e dão textura aos objectos do quotidiano.

The picture postcard history as graphic art is marked by a great versatility of conventional formats to diverse textures. We have already noted the touch of cork (here and here), of cloth (here) and of spongy materials (here) that occasionally and originally served this mean of communication. In the reverse of such plasticity, we found out the postcard usefulness for the composition of creative works. Worked manually, this basket is a result of the snippet, montage and seam of postcards that, having eventually illustrated words, here illustrate mainly the ability of hands and give texture to objects of daily life.

«Viajar à boleia de postais»

2010-06-07T11:45:00.004+01:00

Postcrossing é um projecto internacional de troca de postais a que este blogue já por três vezes fez referência (aqui, aqui e aqui). Este fim-de-semana o FUGAS, suplemento do PÚBLICO, concedeu-lhe cinco páginas. Num dossier em que se explica a origem portuguesa do projecto (criado por Paulo Magalhães), o FUGAS dá conta de testemunhos de pessoas para quem o postal ainda não foi totalmente suplantado pelo email.
Para além das interessantes histórias de quem diz ter corrido o mundo (ou parte dele) a encontrar postcrossers, esta reportagem conta também o lado didáctico que os postais podem ter. De acordo com o postcrosser Fernando Ferreira, citado pelo PÚBLICO, «há escolas nos Estados Unidos que usam o postcrossing para ensinar às crianças onde são os países, como são as culturas, que monumentos têm, que animais há lá».

Link para o projecto: http://www.postcrossing.com/

x Carimbo(s) + 1 Postal em Branco = 1 postal + x e-card(s) / x RubberStamp(s) + 1 Blank Postcard = 1 postcard + x e-card(s)

2010-05-29T08:53:00.017+01:00

Imagem Reproduzida numa página Flickr dedicada aos postais de Natal de 2008, no Museu Berardo

A ideia parece ter partido do fotógrafo Fernando Gonçalves, e ter sido já acolhida por duas vezes (em 2008 e em 2009) pelo Museu Colecção Berardo e pela sua livraria, a Bshop. São postais de Natal mas o conceito poderia ser usado em qualquer altura do ano: o artista Pedro Cabrita Reis fez os desenhos, que por sua vez foram transformados em carimbos; na livraria venderam-se os postais em branco e os visitantes adquiriram-nos, ilustrando-os livremente com as figuras imaginadas pelo artista português. Os postais foram ainda digitalizados e colocados on-line, para que, para além do original, os seus autores dispusessem de imediato de uma versão electrónica, que pudesse ser enviada em alguns cliques. A combinação de técnicas (desenho, carimbo, reprodução digital), a disponibilização de um postal em branco, assim como a possibilidade dada ao público de manipular uma obra de arte (os carimbos de Pedro Cabrita Reis) são aspectos que convocam uma certa hibridez e interactividade, bem mais próprios à nossa era de meios electrónicos instantâneos, onde a massa de imagens se multiplica e adensa, do que à era das reproduções analógicas e das ligações morosas.

The idea seems to have come from the photograph Fernando Gonçalves, and to have been received twice (in 2008 and in 2009) by the Museum Collection Berardo and by the bookshop, Bshop. They're Christmas cards but the concept seems to be possible to use in any occasion: the artist Pedro Cabrita Reis made the drawings and these drawings became rubber stamps; in the bookshop they sold blank postcards and visitors bought them and illustrated them with the pictures imagined by the Portuguese artist. The postcards were scanned and published on-line in order to allow their authors to send an electronic version in a few seconds. The mix of techniques (drawings, stamps, digital reproduction), the proposition of a blank postcard, as well as the possibility offered to the public of manipulating an artwork (the stamps of Pedro Cabrita Reis) convoke a certain hybridism and interactivity, which are more associated with our era of electronic media, where the mass of images is more and more dense, than with the era of analogical reproductions and slow connections.

O riso e o risível: forma e subjectividade

2010-05-23T18:32:00.004+01:00

No mundo dos bilhetes postais, deparamo-nos, amiúde, com exemplares presumivelmente cómicos. Apresentam, quase todos, cenas e personagens que se ajustam ao protótipo do risível avançado por Henri Bergson (1983: 9 e 11): “desajeitados” e “grandes desviados”. Confesso que raramente me fazem rir. Já não digo às gargalhadas, contentar-me-ia com algumas cócegas no espírito.

Este postal ilustrado é capa de um livro clássico (Kyrou, 1966). E, para além de fazer cócegas no espírito, fornece um bom pretexto para dois apontamentos atravessados:

1 – O risível pode provir mais da forma do que do conteúdo. Parece-me ser o caso do “humor mais criativo”;

2 – O risível pode ocorrer, não porque observamos, desprendidamente, um “desajeitado” (Charlot) ou um “grande desviado” (Don Quixote), mas, outrossim, porque aquilo que nos é dado observar nos deixa , a nós, sem jeito, nos desvia para outros jogos (a que a razão é, porventura, alérgica).

Referências:

BERGSON, Henri (1983), O Riso. Ensaio sobre a significação do cómico, Rio de Janeiro, Zahar Eds.

KYROU, Ado (1966), L’Age d’Or de la Carte Postale, Paris, Balland.

Propaganda e humor mortífero

2010-05-03T13:35:00.011+01:00

Na introdução ao livro A Obra de François Rabelais e a Cultura Popular na Idade Média e no Renascimento, M. Bakhtin esboça uma breve história do riso grotesco. Século após século, da Idade Média até ao modernismo, passando pelo romantismo, o riso tende a perder universalidade, ambivalência, envolvimento, esperança e ímpeto regenerador. Acentua-se, em contrapartida, a vertente satírica, retórica, sentenciosa e sectária. O caldeirão turbulento do tempo de Rabelais cede lugar ao chicote e à vergastada. Outrora aglutinador e contagiante, o riso passa a dividir e a excluir, castiga o indesejável e exorciza a alteridade. Descobre-se arrepiante e sombrio. “O mundo do grotesco romântico é mais ou menos terrível e estranho ao homem. Tudo o que é corrente, banal, habitual, reconhecido por todos, torna-se, num ápice, insensato, duvidoso, estranho e hostil ao homem. O seu mundo transforma-se subitamente num mundo exterior. E o que é familiar e tranquilizador revela, de repente, a sua face terrível. (...) Enquanto que o grotesco da Idade Média e do Renascimento, aparentado à cultura cómica popular, só conhece o terrível nos espantalhos cómicos, isto é no terrível vencido pelo riso” (Bakhtin: 48). As guerras são pantominas delirantes e a morte, sempre omnipresente, é uma morte prenhe, que ri e dança à semelhança das terracotas e dos frescos medievais. Esta morte transitória e ambivalente, a rebentar de vida, tende a ser substituída por uma morte estéril, espécie de portal para o abismo e o vazio, ou seja, por “um grotesco mutilado, efígie do demónio da fecundidade com o falo cortado e o ventre encolhido” (Bakhtin: 62).

Esta referência a M. Bakhtin vem a propósito de alguns postais ilustrados de propaganda circulados durante a primeira República. A História do humor não é porventura tão líquida quanto o sugere a proposta de M. Bakhtin, não deixa, porém, de ser uma tentação procurar aplicá-la a três postais que mostram a República, zelosa e higienista, a escorraçar os indesejáveis à chicotada e à vassourada. Universalidade ou parcialidade? Ambivalência ou univocidade? Comunhão ou alienação? Homeopatia ou exorcismo da diferença? Regeneração ou exorcismo? Esperança ou melancolia? Abertura ou abismo? Dobra festiva ou sombria? Riso pantagruélico ou satírico? Folia ou angústia? Humor carnavalesco ou “humor mortífero”, para retomar a expressão de Jean Paul Richter?...

Estes postais contêm caricaturas. As caricaturas, tal como as caretas e as paródias, derivam, segundo M. Bakhtin, da máscara, que “exprime a alegria das alternâncias e das reencarnações, a alegre relatividade, a alegre negação da identidade e do sentido único, a negação da coincidência estúpida consigo mesmo; a máscara é a expressão das transferências, das metamorfoses, da violação das fronteiras naturais, da ridicularização, dos sobrenomes; a máscara encarna o princípio do jogo da vida” (49). Até que ponto a máscara, tal como a entende M. Bakhtin, se ajusta a estas caricaturas?

Referências:

Bakhtine, Mikhaïl (1970), L’Oeuvre de François Rabelais et la culture populaire au Moyen Âge et sous la Renaissance, Paris, Gallimard.

Richter, Jean Paul (1804), Cours préparatoire d’esthétique, Lausanne, l ‘Âge d’ Homme, 1979.

Ventura, António (2010), Os Postais da Primeira República, Lisboa, Tinta da China e Centenário da República 1910-2010.

Dicionário de Postais Eróticos e Humorísticos - Dictionary of Erotic and Humoristic Postcards

2010-04-30T11:28:00.010+01:00

Histórias de ninfas, lendas amorosas, casas de passe, romances telefónicos, cenas conjugais, piadas grosseiras... Há um pouco de tudo neste dicionário ilustrado de Christian Deflandre, que reúne e comenta postais eróticos e humorísticos das primeiras duas décadas do século XX, publicado há alguns meses pela Horay Éditions. Lirismo fantasioso, humor grotesco, curiosidades históricas - estes aspectos cruzam-se e entrecruzam-se numa associação livre de ideias e de imagens, que é apenas sistematizada por títulos que estão dispostos por ordem alfabética: Adam, Ancillaire, Argent, Baiser, Béranger, BMC. A desordem do imaginário evocado por estas páginas ilustradas e a ligeireza do tom de quem as escreve (como se contasse histórias) desmente o carácter enciclopédico dos dicionários e descobre no postal do início do século não tanto um exaustivo inventário visual, mas sobretudo um enredo rico de fragmentos de vida.

Stories of nymphs, love legends, whorehouses, telephonic romances, conjugal scenes... There's almost everything in this illustrated dictionary by Christian Deflandre, which assembles and commentates erotic and humoristic postcards of the first two decades of the XXth Century, published some months ago by Horay Éditions. Lyric fantasies, grotesque humour, historic curiosities - these aspects cross each other in a free association of ideas and pictures, which is only disciplined by titles disposed in alphabetic order: Adam, Ancillaire, Argent, Baiser, Béranger, BMC... The disorder of the imaginarium evocated by these illustrated pages and the lightness of the tone of the writer (as if he told stories) denies the encyclopedic aspect of dictionaries and represents postcards of the beginning of the century, not as an exhaustive visual inventory, but more exactly as a node of life fragments.

O Bilhete postal em tempo de guerra

2010-04-29T17:30:00.025+01:00

A maior parte das inovações em matéria de comunicação traz a marca da actividade militar. Tal é o caso da circulação do bilhete postal em França. Foram as adversidades da guerra com a Prússia (19 de Julho de 1870 - 10 de Maio de 1871) que aguçaram o engenho dos franceses sitiados em várias cidades.

Na cidade de Estrasburgo, cercada pelo exército prussiano (de 13 de Agosto a 28 de Setembro de 1870), a comissão local da Sociedade de Socorros aos feridos obteve permissão para o trânsito de correspondência não fechada destinada aos familiares da população sitiada. Circularam, nessas condições, os primeiros bilhetes postais (Correspondenz-Karten) franceses: não timbrados (mais precisamente, com timbre da Prússia) e com o emblema da Cruz Vermelha (Figura 1: postal enviado de Estrasburgo no dia 11 de Setembro de 1870 e entregue, em Agen, no dia 22 do mesmo mês).

Na cidade de Paris, sitiada de 19 de Setembro de 1870 a 28 de Janeiro de 1871, a solução foi mais complexa. A correspondência sobrevoava as linhas inimigas em balões a gás, que saíam, de dia ou de noite, de vários pontos da cidade. Onde quer que pousassem, os tripulantes dirigiam-se ao posto de correio mais próximo. O balão Le Neptune (Figura 2) foi um dos primeiros a ser utilizados. Por exemplo, no dia 23 de Setembro de 1870, percorreu 104 Km e transportou 125 Kg de correio.

Estes postais, timbrados, com uma face para o endereço do destinatário e a outra para escrita, eram em cartão, com um formato de 11 por 7 centímetros e um peso máximo de 3 gramas. Muitos foram recortados pelos próprios utilizadores. Este tipo de postal ficou conhecido como ballon monté (Figura 3: Postal expedido de Paris por balão no dia 7 de Outubro de 1870 e entregue ao destinatário no dia 20 de Outubro de 1870).

Estes bilhetes postais não eram ilustrados. O primeiro postal ilustrado francês parece ter sido criado por Léon Besnardeau, em 1870, a pensar nos soldados acantonados no Campo de Conlie (Le Mans, Sarthe). Não havendo nenhum exemplar circulado, subsistem dúvidas quanto à datação efectiva deste postal. Trata-se, mesmo assim, de um bilhete postal ilustrado concebido em contexto de guerra, com motivos bélicos e para uso de soldados (Figura 4: Postal criado por Léon Besnardaux, supostamente, em 1870).

A não ser francês, o primeiro bilhete postal ilustrado terá sido alemão ou austríaco. Em 1870, o impressor e livreiro Albert Schwartz propõe um bilhete postal ilustrado para fácil e económica utilização por parte dos soldados mobilizados na guerra contra a França. No canto superior esquerdo, destaca-se a figura de um artilheiro prussiano em combate. Há conhecimento de um exemplar, enviado pelo próprio Albert Schwartz a seu sogro, com carimbo de 16 de Julho de 1870. No ano seguinte, Petar Manojlovic, oficial sérvio do exército austríaco, cria um bilhete postal em que uma das faces é completamente ilustrada com um dragão que estende as suas asas desde Istambul até Moscovo. O único exemplar conhecido foi enviado de Viena no dia 19 de Maio de 1871 (Figura 5: Postal de Petar Manojlovic circulado em 1871). É certo que a gravura não é imediatamente de foro militar, mas sob a sombra do dragão espreita o etos guerreiro: os “dragões” são corpos do exército austríaco e as suas asas, bem como o seu voo, são inequivocamente imperiais.

Em suma, os primeiros bilhetes postais, ilustrados ou não, estão, em grande parte, associados às contingências da guerra e aos desígnios da propaganda.

Fontes:

http://www.rexa.fr/

http://www.cartolis.org/histoire.php

http://www.cartophilie.ch/journal/juin%202003.pdf

http://www.multicollection.fr/LES-ORIGINES-DE-LA-CARTE-POSTALE.html

http://cdf-mh.ne.ch/default.asp/4-0-410-8018-362-307-0/

http://commons.wikimedia.org/wiki/File:OldestAustrianPictPostcard.jpg

http://www.kartki.republika.pl/eng/history_post.html

http://essaysblog.net/the-development-of-postcards/

Tecido, texto, tecedura, textura / Fabric, text, weaving, texture

2010-04-25T23:29:00.032+01:00

O tecido veste a pele - esconde-a, tanto como a insinua.

A pele também é um tecido, que estando em nós à superfície abre todavia o humano em profundidade.

O texto é uma pele - podendo dissimulá-la, também a revela. Diz Roland Barthes que as palavras são uma pele: esfrego a minha linguagem contra um outro (Roland Barthes, 1987 [1977], Fragmentos de um discurso amoroso, Lisboa, Edições 70, p. 98).

O tecido, o texto e a pele são matéria táctil.

O tecido tem duas faces - o direito e o avesso. É um entrançado de fios, que perfaz um padrão, e tem nervuras, rugosidades, irregularidades, maior ou menor maciez.

Também o postal ilustrado tem duas faces – a frente e o verso. E é um objecto táctil, com uma textura e uma memória, entre o mesmo e o outro, o longínquo e o próximo. Experimentamo-lo, por exemplo, nas viagens. Por ele circulam permutas e a distância suprime o seu afastamento pela ligação.

Este post fixa-se em dois postais: num, surpreende-nos um bordado sobre papel; noutro, uma matéria esponjosa, de cor rosa.

Fabric covers the skin - it hides it just as much as it reveals it.

Skin is also a fabric; be as it may at the surface, it is, however, the deepest human side because in it we risk life.

Text is a skin – it can be concealed, or revealed. Roland Barthes says that words are a skin: I rub my language against someone else (Roland Barthes, 1987 [1977] Fragmentos de um discurso amoroso, Lisboa, Editions 70, p. 98).

Fabric, text and skin are tactile materials.

Fabric has two sides - the inside and reverse. It is an intertwining of yarn, giving it a pattern, and ribbing, roughness, irregularities, and more or less softness.

A postcard also has two sides - front and back. And it is a tactile object, with a texture and a memory, which links us to someone else, distant and near. We experience this in travels, for instance. Through postcards exchanges take place in which distance is removed via this link.

This post focuses on two postcards: one surprises us with an embroidery on paper, and the other a spongy pink material.

Happy Easter - Funny Vintage Postcards

2010-04-09T22:00:00.007+01:00

Na Páscoa, postais de delícia a emoldurar a vida no imaginário mágico da infância e da Primavera. É a vida em passo tranquilo, numa passagem de variegadas cores e de brisa suave.

At Easter postcards of delight which frame life in the magical imaginary of childhood and spring. It’s the quiet pace of life, with the passage of a vast array of colours and a soft breeze.

The Postcard Century e Portugal / The Postcard Century and Portugal

2010-04-06T23:48:00.018+01:00

Um dos postais encontra-se na capa, discretamente, a um canto, apenas entrevisto numa profusão de postais. O Papa Paulo VI está de mão dada com a Irmã Lúcia, posando para a fotografia, com a imagem de Nossa Senhora por trás. Estávamos em 1968, e em Fátima comemorava-se o cinquentenário das aparições de Nossa Senhora aos Pastorinhos.

Diferente é o caso dos outros dois postais. Um reporta-se ao Portugal de Salazar e Caetano; o outro ao Portugal de Abril, que foi o da ‘revolução dos cravos’.
Curioso é o que se passa com o postal escolhido como um dos dezoito postais que marcam o ano de 1970, enviado de Matosinhos. O postal é o último da série e tem, na frente, a imagem da cidade do Porto, uma cidade periférica, igual a tantas outras no mundo: o casario urbano, o rio e as duas margens, a ponte, os barcos. Ficamos todavia a saber, pelo verso, que até o Portugal salazarista de Marcelo Caetano , que vivia o passado como se presente fora, não podia furtar-se à modernidade, expressa no caso pela pirataria aérea, que então se constituiu como frente de batalha política, com israelitas e palestinianos a digladiar-se a uma escala global, como aliás ainda hoje o fazem, todavia noutras condições.

A abrir ao ano de 1976, Tom Phillips coloca um postal alusivo ao acontecimento que desde 1974 marcava a agenda política mundial – o 25 de Abril, a ‘revolução dos cravos’. Num postal enviado de Lisboa, alguém dá conta das festividades populares que celebram a nova constituição. Mas o que impressiona é a atmosfera do momento: a efervescência dos sentidos; a participação em três comícios numa só noite; o receio de uma ameaça fascista; a força operária do Partido Comunista; a chegada das mulheres à cena política, não importando a idade; um país, no refluxo colonial, a bater-se desenfreadamente pela salvação, através do desvario das forças sociais e políticas, que então travavam um combate radical.

Three postcards mark the presence of Portugal in Tom Phillips’s nineteenth century history in postcards.

We find one of them on the cover, discreetly, in a corner, just discernible amongst an array of postcards. Pope Paul VI is holding hands with Sister Lúcia, posing for the photograph, with Our Lady’s image behind them. We were in 1968 and in Fatima the fiftieth anniversary celebrations of Our Lady‘s apparitions were underway.
The others postcards tell quite a different history. The first one refers to Salazar and Caetano’s Portugal; the second one alludes to 1974, the ‘April of Portugal’, the year of ‘The Carnation Revolution’.

We are amazed at the postcard chosen as one of the eighteen which depict the year 1970. Sent from Matosinhos, this postcard is the last of the series. On the front it shows Porto, a peripheral town, like many others: the urban houses, the river and the two banks, the bridge, the boats. However we find out, by looking at the back, that even Salazarist Portugal, which used to live the present as if it were the past, couldn’t avoid modernity. Highjacking appeared as the expression of modernity and constituted a front of a political war, with Israelis and Palestinians fighting each other at a global scale, as they still do nowadays, however under different conditions.

As an opener for 1976, Tom Phillips presents a postcard referring to April 25, the ‘carnation revolution’, which was the hype of the world political agenda since 1974. In a postcard sent from Lisbon someone points out folk festivities which celebrate the new constitution in the streets. We are surprised by the atmosphere of the moment: the ‘sensory overload’; the participation in three political rallies in an evening only; the fear of the threat of fascism; the working class strength of the Communist Party ; the arrival of women on the political scene, whatever the age; a country, in the days after the colonial epopee, fighting unrestrainedly for salvation with social and political forces frantically engaged in a radical fight.

A história do século XX em postais ilustrados / The history of the twentieth century in postcards

2010-04-04T16:29:00.014+01:00

No ano de 2000, Tom Phillips publicou uma história do século XX em postais ilustrados. Esta obra repertoria dois mil postais de uma selecção de dez mil, tendo o autor visionado cerca de um milhão.

«The Postcard Century exibe a história dos últimos cem anos em palavras e imagens de postais. Dois mil postais ilustrados e as respectivas mensagens dão-nos um relato vivo das pessoas na vida de todos os dias e, através dos postais que escolheram e enviaram, uma visão daquilo que os preocupou, chocou ou divertiu.

Deparamos com os poderosos e os humildes, nas gradações mais variadas, e vemo-los falar de acontecimentos, personagens e lugares do século XX. Das apimentadas piadas da beira-mar, às tragédias de guerra e aos perigos de viagem, até aos caprichos da vida e do trabalho, é a vida inteira que temos pela frente.

Cada ano inclui vistas de Piccadily Circus e o recorte da cidade de Nova Iorque. Embora centrado no Reino Unido e nos Estados Unidos, existem postais de toda a parte do mundo, de Los Angeles a Pequim, da Antártida ao Alasca. Vários temas rompem com violência, de um modo mais notável aqueles que evoluíram com o século, por exemplo os transportes, o cinema, o papel das mulheres, a moda e as férias. E no que respeita ao uso informal da língua inglesa, de Britânicos e Americanos, as mudanças são magnificamente registadas.
O artista e escritor Tom Philipps oferece-nos um comentário do material visual, dando-nos um contexto perceptivo e ideográfico das mensagens. Aqui está num único relance o coração e a espírito dos povos que viveram na mais turbulenta centúria da nossa história».

In 2000 Tom Phillips published a history of the twentieth century in postcards. This is a selection made from over ten thousand cards he has collected for the purpose: those ten thousand were selected from what must be going on for a million he has searched through.

«The Postcard Century shows and tells the story of the last hundred years in its own words and images. Two thousand picture postcards and their messages give a living account of the daily existence of people and a vivid glimpse of what mattered to them, shocked or amused them via the cards they chose to send.

We bump into the high and the mighty, the low and worthy and all degrees in between, and overhear them talking of the events, characters and places of the 20th century. From saucy seaside jokes, the tragedies of war and the hazards of travel to the caprices of life and work, all life is here.

Each year includes views of Piccadilly Circus and the New York city skyline. Though centred on the UK and the USA, cards come from every corner of the world, from Los Angeles to Beijing, from Antarctica to Alaska. Several themes emerge strongly, most notably those which evolved with the century, for example transport, the cinema, the role of women, fashion and holidays. Changes in the English language as used informally by Britons and Americans are powerfully registered.

The artist and writer Tom Phillips provides a commentary on the visual material, giving a perceptive and thoughtful context for the messages. Here is a unique glimpse into the hearts and minds of the people who lived through the most turbulent century in our history».

Tom Phillips, 2000, The Postcard Century. 2000 cards and their messages, London and New York, Thames & Hudson.

Da carta ao email, passando pelo postal / From letter to email, through postcard

2010-04-02T00:06:00.004+01:00

Acaba de ser publicado um livro que, a avaliar pelo título, parece ser muito promissor. Trata-se de uma obra que traça o caminho da comunicação epistolar desde a carta ao email, passando pelo postal ilustrado. Pretende argumentar que «a relação entre os velhos e os novos sistemas de comunicação é mais complexa do que se perceberá pela actual teoria dos media.» A ideia da autora é explorar «historicamente as representações simbólicas e materiais da presença através de três áreas dos media: uma comunidade postal de escritores de cartas do século XIX, a correspondência postal dos soldados da primeia Guerra Mundial; e as listas de discussão de email contemporâneas».

Is was just published a book that, judging by the title, seems very promising. This is a work that traces the path of epistolary communication from the letter to email, through the postcard. It aims at arguing that "the relation between old and new communication systems is more complex than allowed in current media theory". The idea is to explore "historically the symbolic and material representations of the presence through three media sites: a networked postal community of nineteenth-century letter writers; postcard correspondence of First World War soldiers; and a contemporary email discussion list.

MILNE, Esther (2010) - Letters, postcards, emails: technologies of presence - New York: Routledge

Uma antologia de textos sobre postais - An anthology of articles on postcards studies

2010-03-29T20:47:00.007+01:00

Postais, histórias efémeras da modernidade: este é o título da antologia de textos, que será em breve publicada pela editora norte-america Penn State University Press e que reunirá pela primeira vez um mosaico dos múltiplos olhares científicos suscitados pelo postal, objecto ligado às tecnologias da comunicação, à história da arte, ou a temáticas como a identidade nacional. A julgar pelo título, este livro, dirigido por David Prochaska, da Universidade de Illinois e Jordana Mendelson da Universidade de Nova Iorque, promete fazer jus não só à interdisciplinaridade convocada pelo postal, mas também à multiplicidade que caracteriza a própria noção de moderno. Anunciada como um contributo fundamental para os visual cultural studies, a compilação de artigos abordará o postal na sua relação com a cidade, com os cânones da arte, com o museu, com as técnicas de fotomontagem da avant-garde do século XX, com o colonialismo, ou ainda com as relações israelo-palestinianas... Serão cerca de quinze ensaios, nos quais estão incluídos Les plus belles cartes postales do poeta francês Paul Eluard, e Main Street Looking North from Courthouse Square do fotógrafo norte-americano Walker Evans (estes textos foram respectivamente evocados aqui e aqui). Esta colectânea, que contará com cerca de 250 páginas, tinha publicação prevista para o mês de Março mas, segundo os sites de venda on-line, parece ainda não ter chegado às livrarias.

Postcards, ephemeral histories of modernity: this is the title of an anthology of texts, which will be soon published by the north-american publisher Penn State University Press and which will assemble for the first time a mosaic of multiple scientific approaches evoked by postcards, as objects connected with communication technologies, history of art, or with subjects such as the national identity. If we consider the title, we can suppose that this book, which is coordinated by David Prochaska, from the University of Illinois, and Jordana Mendelson, from the New York University, will not only present the interdisciplinarity convoked by postcards but also the multiplicity that is inherent in the idea of modernity. This compilation of articles, which is announced as an important contribution to visual cultural studies, will study postcards and their connections with the city, the art canons, the photomontage techniques of XXth century avant-garde, the colonialism, or even the relations between Israel and Palestine… There will be about fifteen essays; they include Les plus belles cartes postales by Paul Eluard and Main Street Looking North from Courthouse Square by Walker Evans (both of these articles were evoked here and here). This collection of essays, which will have about 250 pages, was supposed to be published in March but, according to the online retailers, it has not yet been released.

Propaganda em postais ilustrados no Brasil (1900/1950)

2010-03-21T17:31:00.002Z

"Também no Brasil os cartões-postais eram uma febre no início do século XX. Utilizando as mais variadas imagens, temas incontáveis ocupavam a frente dos cartões. À época, a publicidade fez dessa mídia um de seus principais instrumentos, imprimindo mensagens rápidas com chamadas atrativas sobre alimentos, bebidas e remédios ou sobre qualquer outro serviço que então se oferecia. Cada postal funciona como um retrato da vida cotidiana do momento que foi impresso e posto em circulação. Samuel Gorberg, com seu A propaganda no Brasil através do cartão-postal: 1900-1950, nos contempla com um riquíssimo álbum da sociedade brasileira na primeira metade do século passado. São quase dois mil cartões-postais recolhidos de várias coleções e divididos em quinze categorias – do erotismo à religião, passando pela política e pelo esporte".

GORBERG, Samuel. A propaganda no Brasil através do cartão-postal: 1900 – 1950. Rio de Janeiro, S. Gorberg, 2002.
420p.: il. , color. ; 23 x 30cm

(Cortesia: Paulo Bernardo Vaz)

2010-03-17T20:05:00.007Z

A equipa de investigação do projecto promotor deste blogue acaba de lançar dois concursos especialmente dirigidos a estudantes de Ciências da Comunicação.

Um dos concursos visa a criação de uma série de seis Postais Ilustrados alusivos à História dos Media. O desafio lançado aos alunos convida à criação de cartões postais que ilustrem de algum modo um facto, um fenómeno ou personalidades ligadas à história dos meios de comunicação social. O prémio para o trabalho vencedor é uma máquina fotográfica digital.

O outro concurso propõe a criação de uma Reportagem Audiovisual que retrate o uso que as pessoas fazem ainda hoje dos postais ilustrados. O juri avaliará os trabalhos atendendo à criatividade e à originalidade, ao domínio das técnicas jornalísticas e à harmonia da narrativa. O prémio para a melhor reportagem é uma câmara de vídeo digital.

Os trabalhos submetidos a concurso poderão estar em exibição no Congresso Mundial de Ciências da Comunicação da IAMCR que se realiza na Universidade do Minho, em Julho de 2010.

O prazo de submissão dos trabalhos termina em 31 de Maio de 2010. Os trabalhos concorrentes devem ser enviados por correio ou entregues pessoalmente no Instituto de Ciências Sociais - Universidade do Minho - Braga.

Para informações detalhadas, recomenda-se a consulta do regulamento de cada um dos concursos, disponíveis a partir de links indicados na página do Centro de Estudos de Comunicação e Sociedade (aqui).

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The research team of the project promoting this weblog is launching two competitions, especially oriented to Communication Sciences students.

One of the competitions aims the creation of a series of six Picture Postcards depicting the History of Media. The challenge addressed to the students invites the creation of postcards representing a fact, a phenomenon or personalities concerning the history of mass media. The prize for the winner work is a digital photographic camera.

The other competition purposes the creation of an audiovisual reporting portraying the use people still do of postcards. The jury will evaluate each proposal according to its creativity and originality, as well as according to the knowledge of journalistic techniques and to the narrative harmony. The prize for the best reporting is a digital video camera.

Submitted works to the competition may be in exhibition at the IAMCR Annual International Conference, held by University of Minho, in July 2010.

The deadline for submissions is 31st May 2010. The proposals submitted should be sent by mail ou handed personally at Institute of Social Sciences – University of Minho – Braga.

For further information, please see the regulation of each competition, available in Research Centre of Communication and Society website (here)

…Ou, quando um ícone verte em postal!

2010-03-08T00:04:00.005Z

Já foi mais familiar e promitente, como também é verdade que quem o produziu já não o fabrica. Isto é, não existe mais. Pelo menos, sob a finalidade iconográfica com que vos apresentamos, porque o tempo e o modo de quem fez de Lenin um “santo”, tal e qual o pudemos ver - um boneco de cera guardado por dois “soldados de chumbo” em tamanho natural, exposto num palco de triunfo perante o desfiar permanente e interminável de uma fila de venerandos peregrinos – pertence agora irremediavelmente ao domínio da(s) memória(s).
Um postal ilustrado com a efígie de Vladimir Ilyich Ulyanov (1870-1924), (em russo: Владимир Ильич Ульянов), mais conhecido por Lénin (Ленин) não passa hoje de uma curiosidade que, de um modo ou de outro, já não compromete ninguém. Nem emissor, nem receptor. A dimensão histórica da figura sobrepôs-se à imanência do que prometia ou anunciava. Mesmo para a memória colectiva da Polónia comunista que o editou, este postal hoje, certamente, já não pode concorrer com os “santinhos” da Polónia católica que, entretanto, reemergiu. Ou seja, já não é “um santo da casa”.
Por fim, podemos admitir ter uma velha relíquia postal, valiosa não pelo motivo, em si mesmo do que representa, mas seguramente porque o desenho já se plasmou com o cartão que o suporta, dando-lhe a genuinidade de um objecto patrimonial. O postal ilustrado passa a valer pelo modo indissociável como o seu motivo se ligou ao contexto em que foi editado. A emoção libertou-se do significado e passou a abraçar o significante. Ambos são para o melhor e o pior um testemunho histórico do passado.
Porém, e ainda mantem-se a questão. Será o ícone que patrimonializa o postal ou este que ajuda a preservar o ícone?! Certamente ambas as coisas, porque quem o produziu já não existe, ou, no mínimo, jamais o fará com o mesmo significado e alcance…

Adeus Lenin!

Verso: Vidalo; kulturní and propagacni oddělení krajského KSC Secretariat, Ústí n. L

A moda através dos postais / Fashion through postcards (2)

2010-02-14T07:45:00.004Z

Quando a inspiração são os 'Lenços de Namorados', o vestuário enche-se de motivos florais e dá azo à criação de postais híbridos que permitem combinar a imagem convencional com aplicações de bordados. Os dois exemplares da imagem acima foram desenhados e bordados para lembrar um dos mais ricos trabalhos de artesanato do Minho. Não é, no entanto, absolutamente original esta combinação de materiais em cartões postais. Na verdade, apesar da dificuldade de reprodução, sabemos que já circularam outros modelos semelhantes, substituindo o traço do lápis ou o contorno fotográfico pelo delineamento traçado a pontos e linha.

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When the inspiration are those so called 'Lenços dos Namorados', clothing is filled with floral motifs and gives rise to the creation of hybrid postcards that combine the image with conventional applications of embroidery. The two copies of the image above were designed and embroidered to remind one of the richest craftsman of Minho. It is not, however, absolutely unique this combination of materials on postcards. In fact, despite the difficulty of reproduction, we know that other similar models circulated, replacing the pencil and trace the outline photographic design traced by stitches and line.

A moda através dos postais / Fashion through postcards (1)

2010-02-11T17:05:00.003Z

A afirmação da moda enquanto fenómeno social de massas está particularmente ligada ao entusiasmo das artes visuais emergentes no início século XX, onde se incluem a fotografia, as publicações ilustradas e os bilhetes-postais. As primeiras décadas dos anos 1900 foram, aliás, muito férteis na edição de colecções de postais alusivas às produções de moda, em especial de vestuário e acessórios.

Desafiados a recuperar este suporte para divulgar produções contemporâneas, estudantes de Design e Marketing de Moda (Universidade do Minho) criaram os 5 postais da imagem acima para publicitar uma criação de vestuário inspirada nos trajes tradicionais portugueses.

The improvement of fashion as a mass social phenomenon is particularly associated to the enthusiasm of the emerging visual arts in early twentieth century, which includes photography, illustrated reviews and postcards. The first decades of the 1900s were actually very fertile in publishing collections of postcards alluding fashion productions, especially of clothing and accessories.

Challenged to recover this support to promote contemporary productions, students of Design and Marketing of Fashion (University of Minho) created the 5 items of the image above to advertise a creation of clothing inspired by Portuguese traditional costumes.

Postman Iphone

2010-02-11T10:16:00.003Z

Quando um postal se torna num ícone...

2010-02-06T23:49:00.007Z

Aldeia de Vilarinho da Furna (1968)
(postal ilustrado - foto de Manuel Antunes, AFURNA)

Um pai e os seus dois filhos fizeram-se à montanha, caminhando em direcção ao local onde em tempos existiu uma comunidade que ficou famosa por ter sido sacrificada no altar do progresso. Vilarinho da Furna (41º 46'N - 8º 11' W). No seu espírito havia como que uma romagem testemunhal a uma memória de infância, que o Pai, quando era filho, no princípio dos anos de 1970, fora assistir ao "espectáculo" trágico dos últimos dias de uma aldeia que brevemente iria submergir às águas de uma barragem hidroeléctrica. Mais do que o reencontro com a grandiosidade das forças da natureza ou o motivo para evocar as histórias perdidas de uma comunidade agro-pastoril, que bem próximo do seu fim exemplificava ainda uma realidade ideal - pelo menos, demonstrando ser possível viver sem existir dinheiro, onde as pessoas se ajudavam mutuamente nos trabalhos e nos infortúnios, ou que era possível administrar directamente os assuntos comuns do dia-a-dia com a participação de todos - enfim, onde parecia ser possível o que hoje de todo em todo se nos depara como impossível... Procurava, o tal pai, talvez ingenuamente, passar aos filhos, a ideia de que é possível a humanidade viver em harmonia com a natureza...
A circunstância, porém, não passaria da mera intimidade familiar, se nessa mesma jornada os caminheiros do momento se cruzassem com um velho apicultor - Manuel Barroso, mais conhecido pelo "Lojas" - que, saído do meio das giestas e das fragas onde estavam alcandorados os seus cortiços, da profundidade dos seus mais de oitenta anos e com a autoridade de quem fora nado na perdida Vilarinho, maravilhasse os forasteiros com o testemunho dos saberes essenciais da vida.
No final, o gratificante encontro ficou selado pela oferta espontanea de um postal ilustrado retratando, nostalgicamente, Vilarinho da Furna quando ainda era uma aldeia viva.

Requiem
Viam a luz nas palhas de um curral,
Criavam-se na serra a guardar gado.
À rabiça do arado,
A perseguir a sombra nas lavras,
aprendiam a ler
O alfabeto do suor honrado.
Até que se cansavam
De tudo o que sabiam,
E, gratos, recebiam
Sete palmos de paz num cemitério
E visitas e flores no dia de finados.
Mas, de repente, um muro de cimento
Interrompeu o canto
De um rio que corria
Nos ouvidos de todos.
E um Letes de silêncio represado
Cobre de esquecimento
Esse mundo sagrado
Onde a vida era um rito demorado
E a morte um segundo nascimento.

Miguel Torga
Barragem de Vilarinho da Furna
18 de Julho de 1976

Postais entre as soluções imaginárias da patafísica - Postcards among imaginary solutions of pataphysics

2010-01-31T20:18:00.007Z

Ubu en Suisse, postcard among a group of 8 postcards conceived by Enrico Baj, published as an Internal Publication by the College of Pataphysics

Ubu en Suisse, postal de um grupo de 8 postais criados por Enrico Baj e editados como Publicação Interna pelo Colégio de Patafísica

Os postais foram, mal apareceram, apropriados e usados como material iconográfico por diversas avantgardes artísticas do séc. XX. Hoje continuam-no a ser, e uma recente manifestação disso é esta edição de uma série de postais com paisagens da Suiça atravessadas pelo personagem Ubu, espécie de homem sem qualidades celebrizado com a peça de Alfred Jarry, Rei Ubu. Esta série de postais, que data de Abril de 2004 (o que no calendário patafísico corresponde a 131 E.P.), é uma série de de imagens de postais turísticos clássicos da Suiça percorridas pela figura informe de Ubu: se os postais humorísticos podem ser vistos por George Orwell como a "visão Sancho Pança da vida" , não admira também que os postais turísticos (pela pobreza dos clichés, pelo ócio a que convidam, pela pouca seriedade que inspiram) tenham sido associados ao Ubu, herói patafísico que Jean Baudrillard definia com expressões como "o estado gasoso e caricatural", "o esplendor do vazio"…

As soon as they appeared, postcards have been appropriated and used as an iconographic material by diverse artistic avant-gardes of the XXth century. Today, they keep being used: an expression of that is this edition of postcards with Switzerland landscapes and the character Ubu, a sort of man without qualities that became famous with Alfred Jarry’s play, King Ubu. This postcard series, published in April 2004 (which is 131 E.P. in the pataphysical calendar), is a series of images of classic tourist postcards of Switzerland mixed with the formless figure of Ubu. If humorist postcards can be seen by George Orwell as the “Sancho Panza view of life”, there’s no surprise in the fact that tourist postcards (because of the poverty of clichés, because of the leisure they invite to and the seriousness they don’t inspire… ) have been associated to Ubu, a pataphysics hero defined by Jean Baudrillard with expressions such as the “caricatural and gaseous state”, “the splendor of the void”…

Pleased to meet you: para o turista levar - Pleased to meet you: for turists to take away

2010-01-06T11:39:00.015Z

Pleased to meet you John Shankie Nantes, 1996

Obra de arte exposta no Museu de Serralves (Porto, Portugal) integrada na exposição Serralves 2009 A Colecção

Artwork exhibited in the Museu de Serralves (Oporto, Portugal) integrated in the exhibition Serralves 2009 The Collection

A exposição Serralves 2009 A Coleccção patente no Museu de Serralves, no Porto, até Março de 2010 apresenta-se como dedicando especial atenção às "formas de edição múltipla da obra de arte através do livro de artista, do som e da fotografia". Nestas diversas formas de edição, que passam pelo livro, pela revista e pelo cartaz, assim como pelo filme e o disco, inclui-se também, como é previsível, o postal. Pleased to meet you de Fernando José Pereira e John Shankie é uma obra composta pelo cartaz publicitando Portugal, e por um expositor de postais com 100 postais ilustrados que reproduzem o cartaz, lembrando imediatamente os mais recentes postais de Veneza de Aleksandra Mir na 53ª Bienal, aqui comentados. Dedicado à reprodução das obras de arte mas integrando-se ele mesmo nela, constituindo o seu próprio corpo, o postal tem na obra de Fernando José Pereira e John Shankie várias faces: ele é postal turístico apropiado com tom irónico, mostrando um Portugal de não lugares com Fords e Carrefours, ele é reprodução da obra de arte ao dispôr do visitante de Serralves e do espectador da obra Pleased to meet you, ele é parte da própria obra de arte dando-lhe uma interactividade e um dinamismo no qual os espectadores são também desconhecidos intervenientes, divulgadores, ou, eventualmente, subversores.

The exhibition Serralves 2009 The collection presented in the Museu de Serralves until March 2010 is announced as being specially attentive to "forms of the multiple edition of the artwork such as artists’ books, sound and photography". These different forms of edition include books, posters, magazines, films, discs and of course, postcards. Pleased to meet you by Fernando José Pereira and John Shankie is composed by the poster which advertises Portugal, and by the postcard display rack containing 100 picture postcards that reproduce the poster; this artwork reminds us of Venice postcards by Aleksandra Mir in the 53th Biennale, here commented. Postcards, which reproduce artworks but also take part of them, get different dimensions in the work of Fernando José Pereira and John Shankie: they're tourist postcards subverted in an ironic tone (Portugal as a country of no-places, with Fords and Carrefours); they're a reproduction of the artwork distributed to Serralves visitors and specially to the public of the artwork Pleased to meet you; they're an element of the artwork, providing interactivity and dynamism as well as giving the public the possibility of interfering, divulgating or even subverting the artwork.

Dos postais de Natal às sms de Natal - From Christmas postcards to Christmas sms

2009-12-20T11:10:00.020Z

Postais de Natal criados pela designer portuguesa Sílvia Nozelos

Christmas Postcards created by the portuguese designer Sílvia Nozelos

Depois de várias pesquisas nos motores de busca da Web, reforça-se de novo a ideia já aqui apresentada de que o cartão de Natal é ainda anterior ao primeiro postal, circulado na Áustria em 1869. Mas o postal, formato de correspondência enviado normalmente sem envelope, e que permitia enviar por um módico custo os votos próprios de uma quadra festiva a amigos e familiares distantes, associou-se desde logo à comemoração desta quadra e o cartão de Natal rapidamente tomou a forma de um postal. Hoje, o mais habitual é mesmo escolher uma sms mais ou menos estereotipada, formal ou humorística , e enviá-la em catadupa para toda a lista telefónica. Ou então, para quem prefere as ilustrações ao texto, há ainda a panóplia de e-cards animados , de mms natalícios, que declinam até à exaustão, como os postais o fizeram outrora, a iconografia e os símbolos da quadra festiva. De modo que o Natal não é hoje só uma época em que a iluminação pública das cidades, com todas as suas cores, formas e brilhos, está permentemente acesa, mas também uma altura em que os nossos écrãs (do telemóvel, do computador) dificilmente se apagam. Aos cartões e postais tradicionais oferecidos e enviados nesta época, resta-lhes a materialidade e a permanência como souvenir, que os faz mais próximos da prenda. E ainda, claro, o formato simples que os faz ser uma tela privilegiada para experimentar a criatividade de jovens designers e ilustradores... Um bom exemplo disto são os postais de Natal, concebidos este ano pela jovem designer gráfica portuguesa Sílvia Nozelos, aqui mostrados, disponíveis no site para consulta e encomenda.

After some researches in the web search engines, we reinforce the idea, which was already here presented, that the Christmas card appeared even before the first postcard, circulated in Ostrich in 1869. But the postcard, which is a correspondence format normally sent without envelope allowing to send good wishes during the festive season for a small price, has been soon associated with the celebration of the season and the Christmas card has soon become a postcard. Today, the more common is to choose a more or less stereotyped, formal or humoristic sms, and to send it massively to all the contacts list. Or, for those who prefers illustrations rather than texts, there’s also the panoply of animated e-cards, Christmas mms’s, which decline exhaustively, as postcards did it once, the festive season iconography and symbols. This way, Christmas today is not only a time in which the public lights of the city, with all their colors and brightness, are permanently turned-on but also a time in which our screens (cell phone, computer…) are rarely switched off. Concerning cards and traditional postcards offered and sent in this season, there’s always their materiality and their permanence as a souvenir that make them closer to gifts. And postcards are also, of course, because of their simple format, a privileged canvas for experimenting the creativity of young designers and illustrators. A good example of this is the Christmas cards conceived this year by the young Portuguese graphic designer Sílvia Nozelos, here exposed and available for online order in the official website.

A subversão dos postais - The subversion of postcards

2009-12-04T14:33:00.004Z

Postcard reproducing the "fantaisie" postcards album by Paul Eluard (ca. 1930), published by Editions du Centre Pompidou for the current exhibition La Subversion des Images

A coleccção de postais de Paul Eluard, que é parte do espólio do Musée de La Poste, estará em exibição no Centre Pompidou, em Paris, até 11 de Janeiro de 2009, na exposição de fotografia surrealista La Subversion des Images. Os álbuns de postais de Paul Eluard que contam com cerca de 2400 postais, e que foram sendo compostos pelo poeta entre 1929 e 1930, são uma montagem de postais “fantaisie” onde abundam os ícones e símbolos populares que compunham esses “trésors de rien du tout” - é assim que Paul Eluard no nº 3-4 da revista Minotaure, em 1933, define os postais. A colecção, que está disposta em conjuntos de seis postais por página, associa postais a cores, a preto e branco, ilustrados e fotográficos, e é uma série de imagens de mulheres - estas são, pode-se dizer, os motivos-base ou o tom de fundo de todos os álbuns – mas também de flores, casais apaixonados, obras de arte, pássaros e outros animais, paisagens, monstros, carros... A organização não tem nenhum critério claro: parece antes obedecer a uma vontade de associação arbitrária de ideias, de relações “de parecença e diferença, de analogia e estranheza, de afinidades e tensões” (José Pierre, Paul Éluard: La carte postale comme matériau du poème visible). Nas palavras de M.B., num artigo publicado no nº14 do Bulletin du Cercle Français des collectionneurs de cartes postales em 1969, com a sua disposição destas miniaturas de imagem, o poeta surrealista transforma os estereotipados e tão vulgares postais numa "alucinação liliputiana do mundo". Da colecção, possível de visionar na exposição em formato digital, ressaltam sobretudo as cores, que variam entre o cinzento turvo das velhas fotografias a preto e branco e os tons excessivos e irreais de grande parte das imagens, algumas das quais eram pintadas à mão após a impressão. Os postais de Eluard, que dizem bastante sobre o poeta mas também sobre a criação visual nos postais da primeira metade do século XX, reconstituem a partir das imagens de "fantasia" um labiríntico mosaico de aparições, imagens, figuras irreais, como se os álbums fizessem das gastas e populares imagens as passagens de um sonho. Os postais, que segundo Salvador Dali eram para os surrealistas "uma base experimental para o estudo do pensamento inconsciente moderno e popular", são fragmentos visuais da nossa memória e foram por isso a vários títulos apropriados e subvertidos por um movimento artístico que contribuiu também ele de modo marcante, para desenhar o imaginário contemporâneo.

Paul Eluard's postcards collection, which is part of the Musée de La Poste permanent collection, is presented in the exhibition of surrealist photography La subversion des Images, in the Centre Pompidou, in Paris, until the 11^th January 2009. The postcards albums of Paul Eluard that have 2400 postcards and that had been being composed by the poet between 1929 and 1930 are a montage of “fantaisie” postcards, where we see a lot of those popular icons and symbols that composed the “trésors de rien du tout” –this is the way in which Paul Eluard defines postcards in the no 3-4 of the Minotaure review in 1933. The collection, which is disposed in groups of 6 postcards per page, mixes colored postcards with black and white postcards, illustrated with photographic postcards; it is a series of images of women – women are, we could say, the basic motif and the background color of all the albums – but also of flowers, couples in love, artworks, birds and other animals, landscapes, monsters, cars… The organization doesn’t have a clear criterion: it seems to obey a desire for arbitrary association, for relations of “resemblance and dissemblance, of analogy and strangeness, of affinities and tensions” (José Pierre, Paul Éluard: La carte postale comme matériau du poème visible). In the words of M.B., in an article published in the no 14 of the Bulletin du Cercle Français des collectionneurs de cartes postales in 1969, with his disposition of this miniatures of image, the surrealist poet transforms the stereotyped and so vulgar postcards into a “Lilliputian hallucination of the world”. Regarding the collection, whose digital version can be consulted in the exhibition, the colors are particularly suggestive: they range from a muddy grey of the old black and white photos to the excessive and unreal tonalities of great part of the images – a part of them was hand colored after the printing. Eluard’s postcards, which ‘talk’ about the poet but also about the visual creation in the postcards of the first half of the XXth century, reconstitute a labyrinthine mosaic, of apparitions, images, unreal figures, as if the albums turned the popular and old images into the moments of a dream. The postcards, which constituted for surrealists according to Salvador Dali “an experimental basis for the study of the modern and popular unconscious thinking”, are visual fragments of our memory, and they were because of that appropriated and subverted in many ways by an artistic movement that has also contributed in a decisive way for the contemporaneous ‘imaginarium’.

Memória(s) do Mundo

2009-12-04T13:14:00.004Z

Les activités en communication et information - UNESCO

Mémoire du monde

Le programme de l'UNESCO visant la conservation et la diffusion des collections d'archives et de bibliothèque partout dans le monde

Egypte – La description de l’Egypte au début du XXème siècle à travers une collection de cartes postales
Collection de cartes postales sur l'Egypte au travers divers thèmes tels les arts et métiers, les bâtiments, les lieux, les vues et les pharaons.

Ce projet repose sur une collection de cartes postales qui ont été acquises par le Département des Antiquités Egyptiennes du Louvre. Cette collection se compose de 1340 cartes datant du début du XXème siècle. Cette collection restitue d'une manière frappante la ressemblance de l'Egypte avec la description publiée auparavant, au début de 19ème siècle. C'est la raison pour laquelle le même titre a été utilisé, et qu'un chapitre a été consacré à la description comparative de l 'Egypte à travers une collection qui remonte à cent ans, et dont la description originale date d'il ya deux cents ans environ.

Sur cet ensemble de cartes postales la majorité porte le cachet postal. Leurs dates varient essentiellement entre les années 1900 et 1914. Certaines de ces cartes-postales comportent des motifs en gaufrages, ou sont colorées au pochoir. La majorité a été tirée avec le procédé de la phototypie. Quelques rares exemples sont des photographies.

http://portal.unesco.org/ci/fr/ev.php-URL_ID=25422&URL_DO=DO_TOPIC&URL_SECTION=201.html

"TUDO É DIFERENTE NO CAIRO QUENTE"

2009-12-02T20:28:00.006Z

Os postais têm também este dom de reatar contactos, de servirem de pretexto para revisitar memórias que trazem penhorados os nossos afectos. Desta vez foi a longa amizade de uma prima que, por efeito da mediatização do projecto, vendo-nos a ele associado, foi procurar ao fundo da gaveta um daqueles molhos íntimos de correspondência, canonicamente cintados por uma fita de seda, dos quais flui ainda uma suave fragrância de velho perfume, e nos fez uma oferta.
Dos exemplares resistentes, que o passar do tempo patrimonializou, retiro um espécime sugestivo pela natureza "exótica, misteriosa, e emocionante", que a distância do tempo e do espaço, a curiosidade pela viagem, e até, talvez, a expectativa da aventura, atribuem ao “orientalismo” do motivo, um dos maiores temas nobilitadores da ilustração, em geral, e do postal ilustrado, em particular. O mesmo Oriente, diverso e distante, que nos desconstrói Edward Said (1978) e que nós, ocidentais, inventámos, degenerando-o até à perversidade de hoje o reduzirmos a um mundo "problemático e perigoso".
O motivo em causa é a mesquita azul e a animação da estreita rua que lhe dá acesso, no Cairo da primeira metade dos anos de 1930. Como não poderia deixar de ser, o postal ilustrado é de edição britânica e o sentido de quem enquadrou o plano da foto não é muito diferente da intenção de quem o expediu. De facto, este não se distingue assim tanto das memórias difusas de Ulisses na costa africana em busca do retorno a casa ou dos arcaicos relatos de Heródoto que estigmatizou essa expressão de alteridade civilizacional. A mesma ainda que, muito mais tarde, viria a identificar o imaginário de viajantes em "Tour", a filantropia de um Lord Byron, ou a sustentar ainda, sob a égide de Napoleão Bonaparte, a publicação da célebre "Description de l'Égypte, Recueil des observations et des recherches qui ont été faites en Égypte pendant l'expédition française de l'armée" (1809-1829). Produto do trabalho de mais de centena e meia de sábios que integraram as ditas campanhas militares francesas no Egipto entre 1798 e 1801, e que determinaram a imagem de marca do Egipto romântico que proliferou por todo o século XIX. O reconhecido “orientalismo” que perdurou e subsiste, permitindo-nos imaginar T. E. Lawrence (1888-1935) (o das arábias...)a passear por essa mesma rua que vem no postal, ou que nos traz à memória as estrofes daquele sucesso musical português do principio dos anos de 1980, exaltador desse velho mito ocidental… uma vez e sempre o tal exacto "postal" do nosso inconsciente colectivo.

"Isto é o Cairo
Distante, Cairo
Excitante, Cairo
Apaixonante

(…)

aaah, tudo é diferente
aaah, no Cairo quente"

Cairo, Táxi (LP, Polygram, 1982)

A subversão dos postais - The subversion of postcards

2009-11-24T12:56:00.006Z

Postcard reproducing the "fantaisie" postcards album by Paul Eluard (ca. 1930), published by Editions du Centre Pompidou for the current exhibition La Subversion des Images

A coleccção de postais de Paul Eluard, que é parte do espólio do Musée de La Poste, estará em exibição no Centre Pompidou, em Paris, até 11 de Janeiro de 2009, na exposição de fotografia surrealista La Subversion des Images. Os álbums de postais de Paul Eluard que contam com cerca de 2400 postais, e que foram sendo compostos pelo poeta entre 1929 e 1930, são uma montagem de postais “fantaisie” onde abundam os ícones e símbolos populares que compunham esses “trésors de rien du tout” - é assim que Paul Eluard no nº 3-4 da revista Minotaure, em 1933, define os postais. A colecção, que está disposta em conjuntos de seis postais por página, associa postais a cores, a preto e branco, ilustrados e fotográficos, e é uma série de imagens de mulheres - estas são, pode-se dizer, os motivos-base ou o tom de fundo de todos os álbuns – mas também de flores, casais apaixonados, obras de arte, pássaros e outros animais, paisagens, monstros, carros... A organização não tem nenhum critério claro: parece antes obedecer a uma vontade de associação arbitrária de ideias, de relações “de parecença e diferença, de analogia e estranheza, de afinidades e tensões” (José Pierre, Paul Éluard: La carte postale comme matériau du poème visible). Nas palavras de M.B., num artigo publicado no nº14 do Bulletin du Cercle Français des collectionneurs de cartes postales em 1969, com a sua disposição destas miniaturas de imagem, o poeta surrealista transforma os estereotipados e tão vulgares postais numa "alucinação liliputiana do mundo". Da colecção, possível de visionar na exposição em formato digital, ressaltam sobretudo as cores, que variam entre o cinzento turvo das velhas fotografias a preto e branco e os tons excessivos e irreais de grande parte das imagens, algumas das quais eram pintadas à mão após a impressão. Os postais de Eluard, que dizem bastante sobre o poeta mas também sobre a criação visual nos postais da primeira metade do século XX, reconstituem a partir das imagens de "fantasia" um labiríntico mosaico de aparições, imagens, figuras irreais, como se os álbums fizessem das gastas e populares imagens as passagens de um sonho. Os postais, que segundo Salvador Dali eram para os surrealistas "uma base experimental para o estudo do pensamento inconsciente moderno e popular", são fragmentos visuais da nossa memória e foram por isso a vários títulos apropriados e subvertidos por um movimento artístico que contribuiu também ele de modo marcante, para desenhar o imaginário contemporâneo.

Postais ao serviço de causas / Postcards serve causes

2009-11-22T10:32:00.010Z

28 cents é um projecto curioso que prova bem a longevidade do postal ilustrado. Trata-se da colecção limitada de postais ilustrados por 24 ilustradores, artistas e contemporâneos. O objectivo do projecto, lê-se no site (http://28cents.org/index.html), é criar arte socialmente e ambientalmente consciente.

Esta colecção, cujas imagens estão também disponíveis no site do projecto, está à venda por 20 dólares americanos (menos de 14 Euros), podendo ser adquirida online. Os lucros, explica a organização promotora do projecto, revertem a favor da Art Start, uma organização que promove programas de arte gratuitos para os jovens em risco de Nova Iorque.

28 cents is a curious project that clearly proves the longevity of the postcard. This is the limited collection of postcards by 24 illustrators, artists and contemporary. The aim of the project, that can be read in the site (http://28cents.org/index.html), is to create socially and environmentally conscious art.

This collection, whose images are also available at the project website, is on sale for $ 20 (less than 14 Euros) and can be purchased online. Profits, explains the organization sponsoring the project, benefit Art Start, an organization that promotes free art programs for youths at risk in New York.

RCA Secret 2009

2009-11-10T23:30:00.000Z

Na próxima sexta-feira, abre a 16ª edição da exposição de postais "secretos" anualmente realizada pelo Royal College of Art, em Londres (mencionada aqui e aqui). A partir desta data, estarão também disponíveis no site dedicado ao encontro, os mais de 2 mil postais, este ano realizados por artistas como Bill Viola, Gerhard Richter ou John Baldessari, mas com o preço habitual: £40. Da mesma forma que no popular postal há uma mensagem pública e uma outra privada, também nos postais deste encontro de arte "low cost" há uma face conhecida do público e uma assinatura que é, pelo menos temporariamente, desconhecida e secreta. (Mais informações)

Next Friday, the 16th edition of "secret" postcards exhibition annually organized by the Royal College of Art, in London (mentioned here and here), will open up. The 2 thousand postcards, also available for viewing on the website from the 13^th November, include this year works by artists such as Bill Viola, Gerhard Richter or John Baldessari but they keep the same price: £40. In popular postcards, there's a public message and a private one; similarly, in the postcards exposed and sold in this meeting of 'low cost' art, there's an image publicly known and a signature that is, at least temporarily, unknown and secret. (More Information)

Dos postais às artes plásticas, ao design gráfico, à BD.../From Postcards to Arts, Comics, Graphic design...

2009-11-02T13:49:00.000Z

Esq.: Postal editado/ilustrado por FlyingFish (Inglewood, California, EUA); Dir.: Postal editado pelo Centro Georges Pompidou, reproduzindo "The melody haunts my reverie" de Roy Lichtenstein / Left: Postcard published/illustrated by Flying Fish (Inglewood, California, EUA); Right: Postcard published by Centre Georges Pompidou, reproducing "The melody haunts my reverie" by Roy Lichtenstein

A arte imita a cultura popular e a cultura popular imita a arte. Se as obras de Roy Lichtenstein refazem os traços da "literatura em estampas" (foi assim que Rodolphe Töpffer, considerado criador da BD, definiu as histórias aos quadradinhos) é agora a "correspondência em estampas" que recria as suas obras. Quase se poderia jogar ao "descubra as diferenças" entre a série de ilustrações do designer gráfico dos postais "à la Lichtenstein" (das quais o postal à esquerda é exemplar) e as criações do célebre autor da popart. Os postais aqui reproduzidos foram ambos adquiridos na Livraria Flammarion do Centre Georges Pompidou (Paris, França) e enquanto que o primeiro é uma criação para postal ilustrado, o outro usa simplesmente o postal como suporte de reprodução de uma obra de arte do pintor nova-iorquino. Deambulando "pelas convulsões da experiência moderna" (Moisés de Lemos Martins), as artes plásticas do século passado e do século XXI trazem para as suas telas as imagens da cultura de massas, ao recriar as práticas do design, da publicidade ou, no caso de Lichtenstein, da banda desenhada. Por outro lado, as intervenções do design e da publicidade contemporâneas apropriam-se das imagens desta arte informal e descomplexada, transformam-nas, inspiram-se nelas. Os postais, objectos da cultura de massas que participam do imaginário popular e suportes de reprodução e divulgação de obras de arte contemporâneas, são exemplares deste vaivém, restituindo uma história de imagens, onde as distinções entre artes plásticas e artes menores se tornaram tão difíceis ao nível visual e estético quanto vãs do ponto de vista epistemológico.

Arts imitate popular culture and popular culture imitates arts. Roy Lichtenstein's artworks remade the traces of the "engraved literature" (that's how Rodolphe Töpffer, who is considered to be the creator of comic strip, defined the art of comics); nowadays, the "engraved correspondence" is recreating his artworks. We could almost play the “ Find the differences” between the series of illustrations by the graphic designer of postcards “à la Lichtenstein” (the postcard on the left is a good example) and the creations of the famous popart author. The postcards here reproduced were both bought in the Flammarion Bookshop in Centre Georges Pompidou (Paris, France); whereas the first one is a creation for picture postcards, the other one uses postcards as a simple reproduction device for artworks by the New-Yorker painter. Wandering around the “convulsions of the modern experience” (Moisés de Lemos Martins), the fine arts of XXth and XXIth centuries bring the mass culture images to their canvas, recreating design advertising and comics practices. On the other hand, the contemporaneous advertising and design interventions appropriate pictures from these informal and relaxed artworks, they transform them and they use them as source of inspiration. Postcards, which are mass culture objects participating in the popular ‘imaginarium’ as well as reproduction and divulgation tools for contemporaneous artworks, expose this coming and going: they restitute an history of images, where the distinctions between fine arts and minor arts have become as difficult (visually and aesthetically speaking) as empty from the epistemological point of view.

Projecto na Notícias Magazine / Project in Notícias Magazine

2009-11-02T10:07:00.004Z

O Projecto POSTAIS ILUSTRADOS que está na origem deste weblogue é o objecto de um artigo publicado ontem na revista NOTÍCIAS MAGAZINE (distribuída ao domingo com o JN e o DN). O texto, que é um retrato em síntese dos propósitos do projecto, intitula-se 'Bilhetes-postais: pedaços de vida' e começa assim:

«Tropeçamos neles frequentemente. Nos quiosques, nas livrarias, nos museus, em eventos vários cruzamo-nos com os pequenos rectângulos de cartão compostos por um verso, uma imagem, e um reverso, um espaço destinado à mensagem e ao endereço. Causam fascínio, mas reflectimos pouco sobre eles. Os postais ilustrados constituem, no entanto, uma janela para o mundo e também um espelho dos universos mais privados...»

The Project ILLUSTRATED POSTCARDS, that is at the origin of this weblog, is the subject of an article published yesterday in the magazine NOTÍCIAS MAGAZINE (distributed on Sunday with the JN and DN). The text, which is a picture summary of the proposal on the project, is entitled 'Postcards: bits of life' and begins as follow:

"We stumble on them often. In kiosks, in bookstores, in museums, in events we come across the small rectangles of card consisting of a verse, a picture, and a reverse, a space for the message and the address. They cause fascination, but we don't reflect much on them. The postcards are, however, a window to the world and also a mirror to the most private universes..."

Análise FOFA do postal ilustrado

2009-11-01T19:08:00.006Z

... por uma estratégia para o postal ilustrado

O planeamento estratégico para lá da sua etimologia ou conceito é um instrumento generalizado, praticamente empregue em todos os domínios da nossa contemporaneidade. Não há hoje emporesa ou cidade, política ou equipa desportiva, estado-maior, conselho de administração, governo, ou até mesmo família ou indivíduo, que prescindam de o ensaiar, ou pelo menos de admitir, o seu planeamento estratégico.

Entre os diferentes passos que a metodologia impõe para delinear as "tendências" e antever as "mudanças" temos sempre no começo o "diagnóstico", como o princípio de caracterização de toda a "situação actual".

O nosso desafio é pois simples, como se de um jogo se tratasse. Independentemente de podermos ou não querer traçar um plano estratégico para o postal ilustrado - esse artefacto da modernidade que persiste em ter futuro - merece ser sujeito ao crivo do presente diagnóstico.

Usaremos o não menos familiar diagrama SWOT - Strengths (FORÇAS); Weaknesses (FRAQUEZAS); opportunities (OPORTUNIDADES); e Threats (AMEAÇAS) - acrónimo da designação lusófona que reconhecemos este verão, em Moçambique, pela mais doce e imediata sigla FOFA. Na verdade, melhor do que qualquer explicação sobre a utilidade do exercício basta-nos saber que há uns significativos séculos antes de Jesus Cristo o conselho militar de Sun Tzu, sintetizava o problema do sucesso de uma demanda do seguinte modo: "concentremo-nos nos pontos fortes, reconheçamos as fraquezas, agarremo-nos às oportunidades e protejamo-nos contra as ameaças". É esse o ensaio que vos propomos fazer ao futuro do postal ilustrado. Naturalmente aceitam-se e pedem-se contributos.

Cortiça em vez de papel / Bark instead of paper

2009-10-29T16:36:00.007Z

É a segunda vez que encontramos um postal neste suporte. Sendo Portugal responsável por 50% da produção mundial de cortiça, talvez não seja de estranhar que por cá se tenham experimentado modelos de postais neste material.

It is the second time we find a postcard in this support. Being Portugal responsible for 50% of the world production of bark, it is perhaps not strange that here some models of postcards were tested using this material.

O verso do postal: arte, decoração, publicidade, design - Postcard's verso: arts, decoration, advertising, design

2009-10-16T09:41:00.007+01:00

(left to right) I got up, 1970, by On Kawara (mailart work); 'Verso' of a Lima's postcard (Peru) with stains of glue; ' Verso' of a 'freecard' advertising the opera La ville morte by Erich Wolfgang Korngold in Opera Bastille in Paris (France), October 2009; 'Recto' of a postcard published by Publicards reproducing an empty postcard back, 2001;

A fórmula é arriscada mas quase poderíamos usá-la: o postal está morto, viva o postal! Diferentes autores (Ripert & Frere, 1983; Malaurie, 2003; Hossard, 2005) defendem que o postal atravessa hoje a sua segunda idade de ouro. No entanto, esta ideia de uma renovação do postal refere-se sobretudo à edição de postais, ao coleccionismo, ao interesse das avant-gardes por este meio de comunicação, assim como à sua utilização enquanto instrumento publicitário ao serviço das indústrias culturais, sob a forma do ‘freecard’. Quanto à sua função de objecto de correspondência e de meio de comunicação interpessoal, esta encontra-se actualmente largamente ‘empobrecida’ a favor da contemporânea panóplia de tecnologias comunicantes que vão do e-mail, às sms’s, aos chats...

O mosaico de postais aqui reproduzido mostra algumas das apropriações e recriações que o postal tem vindo a suscitar à medida que a sua dimensão de objecto de correspondência enfraquece. Numa obra de mailart como I got up de On Kawara, obra em que o artista envia uma série de postais aos amigos registando a hora a que acordou todos os dias, há uma reutilização do postal (uma fotografia com um verso datado, assinado, carimbado, endereçado) no sentido de dar forma a questões que ocupam Kawara, como a relação da temporalidade com a imagem. O verso com marcas de cola, adquirido numa feira da ladra em Paris em Maio de 2009, é um exemplo de postal que foi utilizado como simples reprodução e objecto decorativo em detrimento do seu uso na correspondência. O postal editado pela Descartes Media publicitando a ópera La ville morte de Erich Wolfgang Korngold, é um entre os muitos freecards que já não reservam espaço para correspondência: a margem esquerda do postal, normalmente destinada à mensagem do remetente, é invadida pela sinopse da ópera e a sua ficha técnica. Finalmente, o postal que reproduz no seu recto o verso em branco de um postal é uma criação da Publicards: nele podemos notar até que ponto é que o verso do postal, cada vez menos utilizado, se tornou ele próprio, para os seus designers e para os seus consumidores, uma imagem, essa espécie de “forma pura” que George Simmel (La tragédie de la Culture) atribuía aos objectos que já tinham perdido a sua utilidade real mas que nos continuavam a suscitar prazer.

The formula is risky, but we could almost use it: The postcard is dead, long live the postcard! Different authors ((Ripert & Frere, 1983; Malaurie, 2003; Hossard, 2005) claim that nowadays we’ve been assisting to a postcard second golden age. Although, this idea of a postcard renewal concerns mainly postcards edition, collection, avantgardes new interest for this means of communication, as well as its use as an advertising tool serving cultural industries in the form of ‘freecards’. Regarding postcards as correspondence objects and interpersonal means of communication, these functions are nowadays impoverished in favour of the contemporaneous panoply of communicative technologies (e-mail, sms’s, chats…).

The postcards mosaic here reproduced shows some of the appropriations and recreations that postcards have been inspiring as far as their correspondence dimension has been weakening. In a a mailart work such as I got up by On Kawara, in which the Japonese artist has sent a series of postcards to his friends stating the time he had woke up each day, there is a re-use of the postcard (a photography and a dated, sent, addressed and stamped verso …) in order to give shape to On kawara’s main questions, such as the relationship between temporality and image. The postcard’s back with glue marks, bought in a flee market in Paris in May 2009, is an example of a postcard which was used as a mere reproduction and as a decorative artefact rather than as a correspondence object. The postcard published by Descartes Media promoting the opera La ville morte by Erich Wolfgang Korngold, whose ‘verso’ is here presented, is one among many freecards that don’t keep a space to the correspondence any more: the left side normally dedicated to the sender’s message is invaded by the opera general information and synopsis. Finally, the postcard that reproduces in its front the empty back of a postcard is a creation of Publicards: in this postcard we can realise how postcards ‘verso’, less and less used, has become, for their designers and consumers, an image; we can notice how postcards ‘verso’ has become this kind of “pure form” that Georges Simmel (La tragédie de la culture) recognized in the objects that had already lost their real utility but that kept pleasing us.

Formatos gratuitos de postais / Free postcard template

2009-10-10T16:00:00.004+01:00

Parece ter sido recentemente criada uma ferramenta da Microsoft que disponibiliza formatos gratuitos de postais ilustrados. Diz-se no site que esta ferramenta se destina a qualquer pessoa que precise de criar um postal profissional. É também interessante a forma como se faz referência à importância do postal: «Normalmente enviar postais é uma boa maneira de melhorar as Relações Públicas ou desenvolver boas relações com os clientes. Tornou-se quase um padrão para todos os negócios enviar postais aos clientes em datas importantes como aniversários, feriados nacionais, Natal, etc.» Considerando esta tendência, a Microsoft disponibiliza então uma forma de criar postais profissionais que reabilitam este meio de comunicação.

It seems to be created recently a tool by Microsoft that makes available free postcards templates. In the website it is said that this tool is for anyone who need to create a professional postcard. It is also interesting the way how the postcard relevance is considered: «Usually sending postcards is a good way to improve your PR or develop good relations with your clients. It has now become almost a standard for every business to send postcards to their customers on important events like birthdays, national holidays, Christmas etc.» Considering this trend, Microsoft makes available a way of creating professional postcards that rehabilitate this medium of communication.

Dos postais ao Twitter - From postcards to Twitter

2009-10-09T10:33:00.007+01:00

Verso de postal da década 1900-1910 publicado por Julia Gillen (Universidade de Lancaster) e Nigel Hall (Universidade Metropolitana de Manchester) no twitter

Investigadores da Universidade de Lancaster e da Universidade Metropolitana de Manchester (Reino Unido) têm-se dedicado recentemente a comparar os postais ilustrados da primeira década do séc. XX aos micro-posts do Twitter nos dias de hoje, e têm descoberto numerosas afinidades entre eles. Segundo o estudo apresentado por Julia Gillen e Nigel Hall, o postal "edwardiano" é uma "tecnologia de comunicações multimodais fascinante", tendo permitido pela primeira vez praticar a escrita quotidiana e informal a um muito baixo custo. Os termos da comparação twitter-postal são diversos... Se o twitter permite escrever 140 caracteres, o postal pelo seu pequeno tamanho também permitia apenas uma breve fórmula - o postal foi, aliás por causa disso mesmo, segundo os autores, um dos precursores das abreviaturas e dos 'atentados' à gramática' que hoje se perpetua não só no twitter mas também em chats e sms's. Por outro lado, a popularidade de ambos os fenómenos e a frequência da sua utilização é também semelhante: segundo recentes dados, a rede social e website criados em 2006 dispõe hoje de cerca de 55 milhões de visitas por mês; quanto ao postal, os investigadores britânicos estimam que em Inglaterra entre 1901 e 1910 fossem enviados 6 biliões de postais e que fossem realizadas 6 entregas de correio por dia, nas maiores cidades. Num exercício de demonstração, Julia Gillen e Nigel Hall têm transferido alguns postais da Belle Époque e as suas mensagens para o twitter, como se pode ver nesta página twitpic.

Researchers at Lancaster and Manchester Metropolitan universities have been recently comparing picture postcards from the first decade of the XXth century to twitter micro-posts of today and have been discovering how similar they are. According to the research project presented by Julia Gillen and Nigel Hall, the Edwardian postcard is “a fascinating multimodal communications technology”, since it allowed for the first time rapid vernacular writing at very low cost. The terms of comparison twitter-postcard are numerous… Twitter allows posts of up to 140 characters; similarly, postcards because of their small size allowed a rapid formula – the postcard was thus one of the pioneers of abbreviated and short forms as well as abuses of grammar that today is being perpetuated not only in twitter but also in chats and sms’s. On the other hand, the popularity of both phenomena and the frequency of their use is also comparable: according to recent estimations, the social network and website created in 2006 has today 55 million monthly visits; concerning postcards, the Britannic researchers calculated that around 6 billion postcards were posted in Britain between 1901 and 1910 and that up to six deliveries a day were being made in major cities. As a demonstration exercise, Julia Gillen and Nigel Hall are twitting some of the Belle Époque postcards, as we can see in this twitpic page.

O Postal Ilustrado para as Artes e a Cultura / Picture Postcard for Arts and Culture

2009-10-06T10:35:00.005+01:00

Vai ser apresentada esta quinta-feira, dia 08, às 11h30, na Universidade do Minho a primeira dissertação de Mestrado alusiva à utilização estratégica do Postal Ilustrado. É a primeira produzida no quadro do projecto "POSTAIS ILUSTRADOS: Para uma socio-semiótica da imagem e do imaginário" e talvez mesmo a primeira alguma vez redigida em Portugal em torno deste meio de comunicação. Marlene Pereira, a autora, resume assim este trabalho desenvolvido no âmbito do Mestrado em Ciências da Comunicação da Universidade do Minho:

«Sendo hoje, talvez, um meio de comunicação menos popular do que o foi até há algumas décadas, o postal ilustrado continua ainda a circular como suporte de mensagens visuais. Assim tem sido, pelo menos, na área da Publicidade, onde o postal aparece sob diversas formas, da mais tradicional à electrónica, nomeadamente ligado ao meio cultural. É justamente a partir dessa observação que propomos, neste trabalho, uma reflexão sobre a utilização deste meio, já centenário, no quadro das organizações contemporâneas, cuja gestão e funcionamento depende, cada vez mais e de forma irreversível, das Tecnologias da Informação e da Comunicação. Pretende-se, por outras palavras, detectar na singeleza tecnológica do postal potencial para responder aos desafios de comunicação que se impõem num contexto de saturação e grande competitividade semiológica. Sem qualquer pretensão de estabelecer o postal como um medium premium face à sofisticação tecnológica de outros formatos, pretendemos explorar as valências de utilização integrada de um meio que, pelas significações histórico-culturais que lhe são intrínsecas, gera empatia no consumidor, viabilizando um contacto efectivo com a mensagem e com a marca. Embora tomando como cenário de base os desafios que a generalidade das organizações enfrenta, a nossa reflexão centrar-se-á particularmente nas organizações culturais, tomando em linha de conta as especificidades de um mercado em que se transaccionam bens intangíveis e onde, por consequência, a comunicação joga um papel decisivo enquanto processo agregador de valor.»

It will be presented on Thursday, October 08, at 11:30, at the University of Minho the first Master Dissertation allusive to the strategic use of the Picture Postcard. It is the first one produced under the project "Illustrated Postcards: Towards a socio-semiotics of image and imaginarium" and perhaps the first ever done in Portugal on this medium. Marlene Pereira, the author, sums up this work developed in the scope of the Master in Communication Sciences of University of Minho:

«Even if it is today a medium less popular than it was until a few decades ago, the Picture Postcard is still active as a medium for visual messages. The postcard is used, at least, in the Advertising field, where it appears in various forms, from the most traditional ones to the electronic ones, particularly related to Arts and Culture.In this work, we propose a reflection on the use of this centenary medium in the contemporary organizations, whose management is based, more than ever and in an irreversible way, on Information and Communication Technologies. Our goal is to find in the technological simplicity of the postcard some strength to face the challenges of communication that nowadays organizations deal with, since they work in a context of high competitiveness. Without claiming the postcard to be a medium premium, neither denying the technological sophistication of the most recent advertising media, we want to explore the role of this old medium in the communication mix, on the assumption that the postcard, by its historical and cultural meanings, creates empathy in the consumer, enabling an effective contact with the message and with the brand.Taking as baseline scenario the challenges that the most of contemporary organizations face, our discussion will focus particularly on
cultural organizations, as an intangible assets market - a market where communication plays a decisive role as a process of adding value.»

Marlene Pereira (2009), Cultura à vista: o postal ilustrado como estratégia de promoção das Artes e da Cultura

Sala de Actos - Instituto de Ciências Sociais - Universidade do Minho - 08 de Outubro de 2009, 11h30. As Provas de apresentação deste trabalho são públicas.

Postais de Veneza na 53ª Bienal de Veneza - Venice Postcards in the 53th Venice Biennale

2009-09-27T10:41:00.013+01:00

Postcards from the artwork Venezia (all places contain all the others) by Aleksandra Mir, presently exhibited in the Venice Biennale

O trabalho de Aleksandra Mir, artista polaca que vive em Nova Iorque, exposto na Bienal de Veneza até ao próximo dia 22 de Novembro de 2009, consiste numa série de postais com fotografias de paisagens de todo o mundo e com uma legenda que remete invariavelmente para Veneza. O milhão de exemplares imprimidos é distribuído pelos visitantes da Bienal e a obra consiste ainda na disponibilização de uma real caixa de correio da Poste Italiane e de selos para que o público possa de imediato pôr em circulação a obra de Aleksandra Mir. Venezia (all places contain all the others), que apresenta sobretudo imagens de mares, rios e outras paisagens com água, 'subverte' os tradicionais postais turísticos, procurando, segundo a artista, expôr uma identidade cultural cada vez mais fundada no "movimento global" do que na "nacionalidade estática". Contemporâneos da idade dos transportes e da reproductibilidade técnica, os postais contribuiram para a circulação global de imagens e o seu efeito de déjà-vu. Mediador entre dois endereços, o postal é ainda responsável, como outros media, por um mundo de conexões, articulações e ligações, onde "todos os lugares contêm todos os outros".

The work of Aleksandra Mir, a polish artist based in New York, exhibited in the Venice Biennale until the closing on 22 November 2009, is a series of postcards with photos of landscapes from around the world and with a caption that repeatedly spells out " Venice". The million of print copies is offered to the Biennale visitors and the artwork also provides a real Poste Italiane mail box as well as stamps so that the public can immediately diffuse Aleksandra Mir's work. Venezia (all places contain all the others), which presents mainly waterscapes, subverts the traditional and kitsch tourist postcards, trying to expose a cultural identity emerged "as an effect of global movement rather than static nationality". Appeared at the age of transport and of mechanical reproducibility, postcards have contributed to the global diffusion of images as well as to their their "déjà-vu" effect. Mediators between two addresses, postcards are, along with other media, responsible for a world of connections, articulations and links, where "all the places contain all the others".

Dos postais ao e-mail - From postcards to e-mail

2009-09-16T09:19:00.003+01:00

Postcard by Daniel Eatock, 2004

Os postais têm sido comparados às sms's ou ao até ao recente fenómeno Twitter pela sua brevidade e pela frequência com que eram enviados na sua idade de ouro (1900-1920). O designer londrino Daniel Eatock ilustra o meio de comunicação e objecto de correspondência, filho da era da reproductibilidade técnica e dos transportes, com imagens da era da Web 2.0.

Postcards have been compared to text messages or even to Twitter recent phenomenon because of its shortness and because of the frequency of their sending during their golden age (1900-1920). The Londoner designer Daniel Eatock illustrates the medium and correspondence object, appeared at the age of the mechanical reproducibility and of the transport, with pictures from the Web 2.0 age.

O postal no feminino/ Postcards in the feminine

2009-09-11T15:01:00.009+01:00

La Fleur, postcard by Alphonse Mucha, 1897

Le coup de la Jarretelle, postcard by Raphael Kirchner, 1915

postcard by Charles Dana Gibson, 1900's

Há quem diga que elas foram as primeiras a coleccionar os postais (Bjarne Rogan, An Entangled Object). Há quem afirme ainda que foram elas que pela primeira vez coloriram estampas à mão, dando origem a uma técnica que seria muito usada nos postais do principio do século (Alain RIPERT, & Claude FRÈRE, La carte postale). Uma coisa é certa: a mulher – ora ilustrada com a elegância e a fineza dos traços de Mucha, ora exibida com a ousadia de Kirchner, ora mostrada com o ar altivo e desdenhoso da Gibson girl – foi um dos primeiros e mais populares conteúdos do recto do postal. Desenhada e também fotografada – ao jeito naif de Charles Reutlinger ou no tom mais atraente de David Hamilton - , a mulher foi sendo imaginada através do cartão de duas faces, num século que foi cheio de mudanças na percepção da condição feminina. Os ilustradores e fotógrafos mais célebres do postal acompanharam estas mudanças mas sobretudo, como de resto muitos criadores de ontem e de hoje, inspiraram-se na relação firme entre o feminino e a sedução, transpondo-a para o postal. Ao divulgar estes ‘retratos’ de mulheres, o postal depressa se tornou num democrático e popular medium dos trabalhos da art nouveau ou das primeiras fotografias de estúdio. Por outro lado, também foi graças às meninas naives do fim do século XIX ou às pin-up girls dos anos 50 que os postais se tornaram populares e lucrativos objectos de consumo.

There’s people who say that women were the first collecting postcards (Bjarne Rogan, An Entangled Object). There’s also people who state that they were the first responsible for hand-colouring prints, a technique that would be later so often used in postcards, during the beginning of the century (Alain RIPERT, & Claude FRÈRE, La carte postale). One thing is for sure: the woman – illustrated whether with Mucha’s elegance and delicatessen, or with Kirchner’s boldness, or with the proud and disdainful look of the Gibson girl – was one of the first and most popular contents of the postcard’s recto. Drawn and also photographed (in the naïf way of Charles Reutlinger, or in the attractive manner of David Hamilton), the woman has been imagined through the double-sided card, in a century that was plenty of changes in the perception of the feminine condition. Most famous illustrators and photographers have followed these changes but they mainly got their inspiration from the tough relationship between women and seduction, transposing it to postcards. By diffusing these women ‘portraits’, the postcard has soon become a democratic and popular medium for art nouveau works and for the first experiments of the studio photography. On the other hand, it was also due to the turn-of-the-century naïve young woman or to the 50’s pin-up girls, that postcards have became profitable consumer objects.

Mudam-se os tempos, mudam-se os modos...

2009-08-31T22:57:00.009+01:00

Se é verdade que o aparecimento e popularização dos meios audiovisuais resultou num certo esquecimento do postal ilustrado, que foi perdendo validade comunicativa face à sofisticação tecnológica dos novos meios de comunicação, é também verdade que o ressurgimento dos postais muito deve à atenção que lhes cederam estes concorrentes. Aliás, a história recente do postal não poderá escrever-se sem uma referência às Novas Tecnologias da Informação e Comunicação.

Não nos referimos apenas aos e-cards ou postais electrónicos, se bem que esta variante não possa ser desconsiderada, nem do fenómeno de reemergência do postal como veículo de comunicação interpessoal, nem do fenómeno de "requisição da experiência pela tecnologia" que caracteriza a cultura contemporânea, nos termos de José Gil (2002:21**). E nem nos referimos apenas aos mercados virtuais, como o e-bay, que facilitam a venda e a permuta de postais à escala global, segundo critérios muito precisos (época, temática, técnica de ilustração, inscrição, etc…). Referimo-nos também, e em particular, a postais de cartão, como os seus originais, remetidos às caixas do correio domiciliares ao abrigo dos serviços postais, tal como os seus originais. São processos que começam em ambiente web mas que trespassam as barreiras do virtual.

«Take a photo. Send a Postcard». É o desafio que nos propõe a Apple, que através da aplicação GoPostal do iPhone, que permite o envio de postais personalizados. Tudo o que é pedido ao utente do serviço é a captura ou escolha de uma foto, a partir do iPhone, claro está, a escrita de uma mensagem de texto, e a indicação do endereço do destinatário. Em poucos dias, a missiva virtualmente concebida é entregue em formato físico no endereço indicado.

MeuPostal é o serviço correspondente dos CTT Correios. O conceito de base é o mesmo: o cliente personaliza online o postal e os CTT encarregam-se de lhe dar existência física. O produto final é, garantidamente, qualquer coisa como um gesto de amor, uma surpresa, um presente.

Curioso e entusiasmante, por certo. Mas é apenas o resgatar de uma ideia ancestral. Vejamos se reconhecemos nesta história antiga a genealogia deste conto dos tempos modernos.

**Gil, José (2002), 'Ligações de Inconscientes', in Miranda, José Bragança & Cruz, Maria Teresa (org.), Crítica das Ligações na Era da Técnica, Lisboa: Tropismos.

Para que servem os postais? / What are postcards for?

2009-08-17T08:57:00.002+01:00

... também para ilustrar livros. Em Novembro de 2005, a Oficina do Livro lançou uma nova versão do livro Equador, de Miguel Sousa Tavares (editado em Maio de 2003). Trata-se de uma edição ilustrada com postais da época, ou seja, do início do século XX.

... to illustrate books too. In November 2005, Oficina do Livro published a new version of the book Equador, written by Miguel Sousa Tavares (published in May 2003). It is an edition illustrated with postcards of that time, that is to say of the beginning of the 20th century.

O postal comemorativo / The commemorative postcard

2009-08-11T13:54:00.002+01:00

O postal ilustrado presta-se, com frequência, à celebração de datas significativas. O primeiro postal português era já um postal comemorativo (dos 500 anos do nascimento do Infante D. Henrique). De acordo com o Jornal Oeste Online, a CM da Nazaré também está a preparar uma colecção de postais comemorativos para assinalar os 120 anos do Ascensor daquela cidade.

The picture postcard is, frequently, associated to the celebration of significant dates. The first portuguese postcard was a commemorative postcard (celebrating 500 years of the Infante D. Henrique's birth). According to Jornal Oeste Online, the City Council of Nazare is also preparing a collection of commemorative postcards to celebrate the 120th anniversary of that town Lift.

Postcards about Postcards

2009-08-05T10:33:00.009+01:00

Postcard published by Centre Georges Pompidou in 1994, reproduction of Kurt Schwitters's Anne Blume, 1921;

Postcard published by Fête de la Lettre and created by the graphic designer Ben

A ideia ficou célebre desde Marshall McLuhan: "The medium is the message". No caso dos postais sobre postais, podemos também indubitavelmente inverter a fórmula: "The message is the medium". Esta colecção de meta-postais, que tenho acumulado desde Setembro de 2008, terá mais “meios” e mais “mensagens”, se enviarem as vossas contribuições, propostas e sugestões para mariadaluzcorreia@gmail.com. Obrigada.

The idea got famous since Marshall McLuhan: "The medium is the message". In the matter of postcards about postcards, we can also for sure inverse the formula: "The message is the medium". This meta-postcards collection, which I've been accumulating since September 2008, will have more “media” and more “messages” if you send your collaborations, propositions and suggestions to mariadaluzcorreia@gmail.com. Thank you.

Postais Ilustrados e Direitos Humanos / Picture postcards and human rights

2009-07-24T21:34:00.004+01:00

Termina hoje na Cidade do México o congresso internacional da IAMCR onde a equipa do projecto deste blogue apresentou uma comunicação sobre o papel dos postais ilustrados para a construção de um imaginário que, indirectamente, despertou para o conceito de Humanidade e para os Direitos Humanos. A equipa analisou uma colecção de postais editados por ocasião da Exposição do Mundo Português, de 1940, retratando os diversos tipos humanos do Império colonial. Sinal do uso da imagem para fins etnográficos, estes postais ilustrados terão contribuído, num momento em que se desenvolvia a Antropologia física, para o reconhecimento da universalidade dos Direitos Humanos. Esta foi a principal tese defendida pelos membros da equipa, numa reflexão que tomou de Benjamim a ideia de ‘olhar uma imagem’ para ‘olhar a história’.

It comes to the end today, in México City, the international IAMCR Conference where the research team of this blog project presented a paper on the role picture postcards would have played for the construction of an imaginary, that indirectly has raised the concept of Humanity and of Human Rights. The team analysed a collection of picture postcards edited in the occasion of the 1940 Portuguese World Exhibition, portraying diverse human types from the colonial Empire. Sign of the ethnographic use of image, these picture postcards would have contributed, in a moment in which Physical Anthropology began to be developed, to the recognition of Human Rights universality. This was the main thesis presented by the members of the team, within a reflection that took from Benjamin the idea of ‘seeing an image’ to ‘see the history’.

Postais de igrejas/ Postcards of churches

2009-07-24T16:06:00.004+01:00

Parece ter sido lançado por estes dias um novo blogue sobre postais ilustrados. Trata-se do espaço de um português que procura postais de igrejas e que promete enviar em troca postais de Portugal, de acordo com os interesses manifestados.

It seems to have been published these days a new weblog on picture postcares. It is the site of a portuguese man that searchs for postcards of churches and promisses to send back postcards from Portugal, according to the mentioned interests.

Postcard Planet by Martin Parr

2009-07-18T22:16:00.019+01:00

Postcard from the Martin Parr collection, currently in exhibition at Jeu de Paume, in Paris (France)

Postcard from the Martin Parr collection, included in the the american version of Boring Postcards

"Je les collectionne car j'aime le côté démocratique, populaire des cartes postales, ces petites photos que les gens envoient, gardent dans des boîtes, collent sur leurs murs. Au tournant du XIXe et du XXe siècle, on a assisté au grand boom de la carte postale. Ces images étaient les témoins du monde, quasiment les seules à représenter les lieux, la vie, les événements, d'une manière massive. On sous-estime trop la carte postale. C'est une source intarissable de documentation." Estas foram as palavras com que o fotógrafo inglês Martin Parr se referiu aos postais, numa recente entrevista ao jornal semanal e gratuito parisiense Á Nous a propósito da exposição Planète Parr que o museu Jeu de Paume em Paris exibe desde o passado dia 30 de Junho. A colecção de Martin Parr de cerca de 20 mil postais tornou-se conhecida pela série de postais britânicos, americanos e alemães que compõem os três livros Boring Postcards, editados nos anos 90. Nestas publicações, como o próprio título indica, os postais de não-lugares sucedem-se numa monotonia irónica: estações de serviço, arranha-céus pálidos e cinzentos, auto-estradas, lavandarias, quartos de hotel vazios... Na exposição Planète Parr, podem ver-se postais “chatos” mas também alguns de cores mais berrantes, com um tom mais divertido, bizarro e grotesco. Agrupados ainda em publicações como o recente ParrWorld: Objects and Postcards, um catálogo duplo editado pela Aperture Foundation, os postais de Martin Parr são propositadamente imagens medíocres, longe dos cânones do bom gosto, que nos levam ao insólito através do que nos é terrivelmente familiar.

I collect them because I appreciate the democratic and popular aspects of postcards, these small photos that people send, keep in boxes, and stick in their walls. At the turn of XIXth and XXth century, we’ve seen the postcard boom. These pictures were the world’s witnesses, almost the only ones representing places, life, events, in a massive way. We underestimate too much the postcard. It’s a inexhaustible source of documentation”. It was with these words that the British photographer Martin Parr mentioned the postcards, during a recent interview with the weekly Paris’s free newspaper Á Nous about the exhibition Planète Parr that the museum Jeu de Paume, in Paris, has recently opened up. Martin Parr's collection of over 20.000 cards has become known by the series of British, American and German postcards, which compose the three books Boring Postcards, published in the nineties. As the title suggests, in these publications, the postcards of “no-places” follow one after another, with an ironical monotony: motor way service stations, pale and grey skyscrapers, laundries, empty hotel rooms... In the exhibition Planète Parr, at Jeu de Paume, we can see “boring” postcards but also some postcards with louder colours, and a funny, bizarre and grotesque tone. Martin Parr’s postcards, which are also assembled in publications such as ParrWorld: Objects and Postcards – a double volume published in 2008 by Aperture Foundation Editions -, are purposely mediocre pictures, far away from the good taste canons, which take us to the unfamiliar by showing extremely familiar places.

Postcards and Comics II

2009-07-13T20:33:00.008+01:00

"Beaucoup de ces artistes [créateurs américains de cartes postales] avaient débuté dans la bande dessinée. La reproduction en cartes postales des héros de bande dessinée est née, au début du siècle, d'un souci commercial: le Chicago Tribune joint à son édition du dimanche, celle qui assure les trois quarts du profit hebdomadaire, une planche de cartes à découper. En 1906, le Sunday, appartenant à Hearst, l'imite avec des feuilles de cartes postales détachables, dessinées par Outcault et Opper, tous deux auteurs de comics." Aline Ripert & Claude Frere, 2001, La Carte Postale: son histoire, sa fonction sociale, Paris: CNRS Editions

"Most of these artists [postcard American designers] had started off as comics designers. The reproduction of comics heroes in postcards appeared because of commercial concerns: the Chicago Tribune, in its Sunday edition which assured three quarters of weekly profit, attached postcards to be cut out. In 1906, the Sunday, owned by Hearst, followed the example with sheets of detachable postcards, designed by Outcault and Opper, who were both comics authors." Aline Ripert & Claude Frere, Carte Postale: son histoire, sa fonction sociale, Aline Ripert & Claude Frere, Paris: CNRS Editions

Picture-it Postcard

2009-07-04T22:30:00.003+01:00

Picture-it Postcard é uma espécie de Post-it adaptado aos postais ilustrados. A ideia é criar postais originais a partir de fotografias pessoais. Todos podem, desta forma, editar postais usando um processo extremamente simples que consiste apenas em colar fotografias no verso de cartões em formato de correio oficial (disponível para encomenda online, em http://www.pictureitpostcard.com/).

Picture-it Postcard is a kind of Post-it adapted to picture postcards. The idea is to create original postcards from personal photographs. Everyone can so edit postcards, using an extremely simple process that consists of pasting photographs in post office approved backing (available for order online, in http://www.pictureitpostcard.com/).

Postcards and Comics, from 'picture letters' to 'picture books'

2009-07-02T17:45:00.012+01:00

Postcard's recto published by the postcard collector and comics fan Geraldo Lino, in his blog Divulgando Banda Desenhada (July, 2008)

A relação entre a banda desenhada e os postais foi primeiramente inspirada por coleccionadores como o bloguista português Geraldes Lino, que acumula postais sobre BD. No entanto, a ligação entre os postais – que são vistos como cartas “light” - e a BD - que é frequentemente considerada como literatura “light” – pode ser pensada noutras perspectivas. Os “livros aos quadradinhos” podem ser definidos como um meio gráfico no qual as imagens são usadas para compor uma narrativa sequencial. Os postais podem de modo semelhante ser considerados como um meio gráfico no qual as imagens são usadas para compor uma mensagem pessoal. A proximidade ambígua entre imagens e palavras pode ser igualmente observada na BD e nos postais. Além disso, postais e BD são mass media que se popularizaram na mesma época, no século XX. Finalmente, os postais resultantes de criações artísticas (mailart, design) e a banda desenhada relacionam-se ambos com culturas ‘underground’ e com práticas artísticas marginais. Mesmo se a maioria das ‘cartas de imagens’ são objectos turísticos e a maioria dos ‘livros de imagens’ são expressões artísticas, certo é que ambos se prestam a uma singular mistura de popularidade, marginalidade e apropriação artística.

The relationship between comics and postcards was first inspired by some collectors, such as the Portuguese blogger Geraldes Lino, who accumulates postcards about comics. Although, the connection between postcards - which are “light” letters - and comics - which are often considered as “light” books - can be thought in other perspectives. Comics can be defined as a graphic medium in which pictures are utilized in order to convey a sequential narrative. Postcards can be similarly considered as a graphic medium in which images are used in order to convey a personal message. The ambiguous proximity between images and words can be equally observed in comics and postcards. Moreover, they became popular mass media at the same epoch, in the XXth century. Finally, artistic postcards (from mail art, design...) and comics are similarly related to underground cultures and to marginal artist practices. Even if most ‘picture letters’ are tourist objects and most ‘picture books’ are an artistic expression, they can both perform a singular combination of popularity, marginality, and artistic appropriation.

Between the sender and the receiver

2009-06-22T18:25:00.020+01:00

Greetings from between arrival and departure, 2005. ‘Recto’ from a postcard designed by Julia Schonlau (Agathe Jacquillat & Tomi Vollauschek, Cartes Postales)

‘Verso’ from a postcard returned to the sender (bought in a postcard market, in Paris, in may 2009). Postcards returned to the sender compose a specific subject explored by collectors.

Os postais são objectos de correspondência tradicionais normalmente enviados sem envelope. Eles reproduzem imagens de cidades, monumentos, homens, mulheres, obras de arte, produtos... Por um lado, as suas imagens são frequentemente estereotipadas, repetitivas, “chatas” (Martin Parr, Boring Postcards). Por outro lado, cada postal corresponde a um episódio singular, quer devido à sua mensagem, quer ao itinerário incerto que atravessa entre o remetente e o destinatário (Jacques Derrida, La carte postale). Assincrónico e lento, o postal exige uma travessia de distâncias espaciais e temporais, que ligam e desligam o remetente e o destinatário. Num tempo em que as relações pessoais se estabelecem progressivamente através de mensagens instantâneas e directas por sms, chat ou e-mail, os postais ainda têm um ‘on’ e um ‘off’. Ao contrário das mensagens electrónicas, o postal enviado está sempre ancorado a um itinerário entre um ponto de partida específico e um endereço de chegada concreto. Projectos de postais recentes, como o Postcrossing, são criados por "pessoas que gostam de receber correio" de verdade, e combinam a prática tradicional de envio com as ferramentas da Web 2.0.

Postcards are traditional objects of correspondence, normally sent without envelope. They reproduce pictures of cities, monuments, men, women, works of art, products... On the one hand, postcard pictures are usually stereotyped, repetitive, “boring” (Martin Parr, Boring Postcards)... On the other hand, each postcard comprises a singular episode, because of its message and because of its uncertain travel between the sender and the receiver (Jacques Derrida, La carte postale). Asynchronic and slow, the postcard obliges the crossing of temporal and spatial distances, which connect and disconnect the sender and the receiver. In a time when personal relationships are reinforced by direct and instant messages through text-messaging, chats and emails, postcards still include an “on” and an “off”. In contrast to electronic messages, the sent postcard is always anchored to an itinerary between a specific geographical point of departure and a concrete address of arrival. Recent postcard projects, such as Postcrossing, are created by "people who like to receive real mail", and they combine the traditional sending practice with the Web 2.0. tools.

Saudações de..., Greetings from...

2009-06-07T22:08:00.001+01:00

Prático meio de comunicação e objecto fétiche das viagens, o postal é contemporâneo desse “desejo (...) de tornar as coisas espacial e humanamente mais próximas” (Walter Benjamin). Não é por acaso que os postais surgiram numa época de acelerado desenvolvimento dos meios de comunicação e dos transportes. Os postais viajam entre remetente e destinatário, eles existem em quase todo o mundo e participam numa circulação global de imagens de diversos países, cidades, aldeias... Os postais são globais e locais, eles reproduzem imagens fixas de um determinado lugar e percorrem o mundo num trajecto dinâmico.

A imagem do postal, que viaja e reproduz frequentemente as cidades de onde parte, não precisa de tradução. O mesmo não se passa com o nosso blogue; para atravessar as fronteiras da língua portuguesa, ‘Postais Ilustrados’ passa a partir de hoje a oferecer uma versão inglesa dos seus conteúdos.

The postcard, which is a practical medium of communication and a traveling fetish object, is contemporary of “the desire (...) to bring things “closer” spatially and humanly” (Walter Benjamin). It’s no accident that postcards had appeared in an epoch, which can be characterized by the fast development of media and of transport. The postcards travel between the sender and the receiver, they are present almost all over the world, and they participate in a global circulation of images of various countries, cities, and villages... The postcards are local and global; they reproduce permanent and stable pictures from a specific place and they take a dynamic journey, going all over the world.

The picture postcard, which travels and frequently reproduces the cities of departure, doesn’t need any translation. The same doesn’t happen in our blog; in order to cross the Portuguese language borders, ‘Postais Ilustrados’ will offer, from now on, an English version of its contents.

Exposição de Cartofilia

2009-06-01T10:20:00.002+01:00

O Salão Nobre da Associação Recreativa «Os Mariantes do Rio Douro» acolhe, de 8 a 14 de Junho, uma exposição de Cartofilia, organizada pelo Clube de Coleccionadores de Gaia. A iniciativa inscreve-se no âmbito do Convívio Anual da Pró-Associação Portuguesa de Cartofilia. Para além da exposição, os promotores estão a organizar a possibilidade de permutas de postais entre coleccionadores.

Mais informações podem ser solicitadas para este endereço: clubecoleccionadores.gaia@gmail.com

The Picture Postcard Show '09

2009-05-22T23:08:00.004+01:00

A edição de ’09 da feira internacional The Picture Postcard Show decorre entre os dias 3 e 5 de Setembro, no Royal Horticultural Halls, em Londres. 'The Great British Seaside' dá o mote a este encontro, que, conforme se anuncia, estará este ano especialmente vocacionado para temática marítima.

Informação mais detalhada sobre este evento pode ser consultada aqui. A edição transacta pode ser revisitada aqui.

O postal à mesa de mistura

2009-05-18T09:40:00.002+01:00

Recto do postal de arte nº 13 da série 41 as Awami criada por Max Guedj e editada pela Galerie L'Oeil du Huit em 2002 (adquirido em Paris, em Janeiro de 2009)

Connect... Draw... Remix, Matthew Falla, 2007

São duas criações aparentemente distantes mas que dizem sobre os postais algo semelhante... Contemporâneo das pioneiras fotografias, que deram a ver a primeira imagem do encontro entre o homem e a máquina (Walter Benjamin), o postal é uma outra figura desse encontro: carta pré-feita, o postal começa com a mistura das nossas velhas palavras manuscritas a uma produção maciça e impressa. Ora, os postais de arte inventados pelo francês Max Guedj põem precisamente em cena um teatro tipográfico no recto do postal, que desenha formas e completa mensagens, a partir do cruzamento da tipografia com o manuscrito. Já o designer londrino Matthew Falla, cuja obra se centra na combinação de suportes tradicionais (posters, souvenirs, postais) com as possibilidades interactivas da tecnologia e do multimedia, complica o jogo. Connect... Draw...Remix é uma série de cartões pintados pelos seus utilizadores e lidos por um leitor com cabo USB; no mesmo movimento em que vão traçando riscos com um lápis no postal, os utilizadores vão misturando música (um vídeo exibindo o processo está disponível no site oficial de M. Falla). Os postais de Guedj são tradicionais e podem ser enviados com as mensagens curtas e redundantes que sempre inscrevemos no verso dos cartões; os postais de Mathew Falla, referidos como postais pelo designer, e incluídos na obra Cartes Postales de FL@33, já quase não nos parecem postais... Mas ambos, enviados ou não, nos lembram que o postal, combinando uma reprodução em massa com uma mensagem manuscrita e singular, pressupõe na sua própria natureza um princípio de apropriação, de citação, de montagem, de mistura e de hibridação.

O postal e a paisagem, algumas palavras a partir do texto de Marie-Pierre Zufferey

2009-05-07T15:00:00.013+01:00

Capa do livro Le paysage envisagé/Art et cartes postales de Robert Ireland e Marie-Pierre Zufferey recentemente editado pela Infolio , na coleccção Archigraphy Paysages

"Un bonjour d'Afrique où je suis en train de faire un safari photographique. C'est une expèrience unique... Je fais des centaines de photos..." Este verso de postal que Zufferey (2009) transcreve na sua breve divagação sobre cerca de meia centena de paisagens de postais que lhe foram enviadas ao longo dos anos lembra-nos o postal de 'vistas' contemporâneo, o postal de paisagem na era da revolucionária da fotografia digital. De facto, porque é que ainda se escreve nessa moldura móvel que é o postal quando se pode 'agarrar' a paisagem mais de cem vezes com uma minúscula objectiva fotográfica e enviá-la quase em simultâneo a partir do PC portátil ou do discreto telemóvel? Zufferey (2009) não convoca esta problemática no seu texto publicado muito recentemente pelas Éditions Infolio (Suiça) mas liga o postal a esse "tempo imóvel" dos "pôres do sol" e do "céu azul das férias", em que pouco ou nada muda senão "o nosso ponto de vista, o nosso estado de alma".

Se a ideia de paisagem é ela própria uma ideia bem datada na história das imagens (que chegaria com o romantismo alemão, por volta do séc. XVIII), o postal nas suas infinitas variações não parou de a reproduzir e de a atravessar desde o séc. XIX. Imagem pobre e eficaz instrumento das indústrias de turismo, o postal também esquadrinha a paisagem em cantinhos de beleza universal e "jardins de atmosfera protegida". Insistem os especialistas que o primeiro postal ilustrado com paisagens foi comercializado em 1891 por Dominique Piazza, com as vistas da cidade francesa de Marseille. Miniatura de paisagem, o postal foi herdeiro dessas modestas pinturas de vedute que os turistas do séc. XVIII traziam consigo de Itália como souvenir da sua viagem. Hoje, entre GPS's e Google Earth's, o postal paisagístico continua a ser visto, escrito, lido, trocado e permanentemente reinventado: ora a preto e branco e a sépia, ora cheio de slogans e fogos de artíficio, ora com a simplicidade de um recorte de paisagem a cores, ora misturando o preto e branco e as cores, ora juntando vistas múltiplas... Como podemos ler na introdução ao livro pela editora, o postal é neste ligeiro texto de Zufferey um pretexto para abordar a paisagem na sua relação com o imaginário popular.

Vice-versa

2009-04-10T10:16:00.003+01:00

Postcard Back Compositions, Daniel Eatock, Reino Unido, 2006

in Postcard, de Agathe Jacquillat e Tomi Vollauschek,